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雖然已經(jīng)做好了心理準(zhǔn)備，但還是被陳可辛的part打動到。延續(xù)一貫細(xì)膩多情但又不濫情的敘事風(fēng)格，在一個原本充滿詭譎死亡氣息的異質(zhì)空間里注入了凄美卻不凄厲的愛情底色，這種情感的細(xì)膩柔和可以說是這個故事空間基調(diào)最大的反轉(zhuǎn)，最后夫妻殞命、三口陰間團(tuán)圓可以說是“回家”這一題目的雙重表述。其他兩個故事更接近恐怖片的類型范式，一個玩弄結(jié)構(gòu)，一個重在情緒，但和“回家”相比，還是欠缺了感情的厚重。

當(dāng)年的票房冠軍系列啊，看著就樂呵

三段式，5星全給《回家》，用聊齋的方式講了一個畫地為牢的方式，當(dāng)然還有更多社會意義；《失憶》，屬于看兩遍都記不住故事，講的太平淡；《輪回》一如如今的靈媒，泰式邪魔很難用邏輯去對抗。