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無(wú)論如何，比之前兩年的奧斯卡最佳水準(zhǔn)正常多了，奧斯卡還真是鐘情于開(kāi)車的，不過(guò)開(kāi)出租車的例外。

令人感到遺憾和「不公」的是，身處「重要」位置，扮演「重要」角色的女性卻不是「政治生活」里的「重要」人物。說(shuō)到底，在這部以女性視角敘述的《天云山傳奇》中，女性都在替男性「打抱不平」叫屈喊冤——不是被其「征服」了，就是「不過(guò)是個(gè)助手」罷了。這種一邊口頭批評(píng)「父權(quán)話語(yǔ)」一邊實(shí)地挽救「父權(quán)話語(yǔ)」的矛盾狀態(tài)不僅再次暴露出創(chuàng)作者「忽左忽右」的哲學(xué)門外漢身份，還讓「終于去世了」與「不可挽回地分離了」顯得尤為兒戲。受限于時(shí)代，但更多是受限于藝術(shù)家自身的眼界和才能，謝晉總是將「任人打扮的小姑娘」塑造成賢妻良母自我奉獻(xiàn)型的「中國(guó)傳統(tǒng)女性」模樣——將「柴米油鹽」和「沉重的包袱」統(tǒng)統(tǒng)背在身上。被意識(shí)形態(tài)嚴(yán)重綁架的本片遂只能用「同志」這種「政治話語(yǔ)」稱呼、贊美和祭奠她們。甚至，這種「背鍋」任務(wù)還要讓女性自己表達(dá)出來(lái)。

大銀幕看觀感尚可，但正好屬于那種“看片一時(shí)爽，散場(chǎng)了無(wú)痕”的電影。劇作工整但平庸，套路滿滿，先刻意強(qiáng)化二元對(duì)立，再各種和稀泥。視聽(tīng)語(yǔ)言上幾乎沒(méi)有出彩之處，最能打動(dòng)人心的還是黑人鋼琴家與黑人農(nóng)民對(duì)視的鏡頭組合，他和他們恍若隔著萬(wàn)重深淵。（6.5/10）

獨(dú)裁者的淫威之下，天下之大莫不是他的后宮，蕓蕓眾生都不得不千方百計(jì)乃至互相傾軋放棄人性討他寵幸，煌煌上下五千年，羅群少，甄嬛多。獨(dú)夫、愚民，從來(lái)少不得對(duì)方。從來(lái)奢談各種理想信仰宗教，卻沒(méi)有人，有尊嚴(yán)有自由的人。推拉鏡頭組甚是驚艷。

黑人手撕白人鬼子可還行