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怎么會這樣。這屬于一種好學(xué)生式的、自我感覺良好的、會勸退大眾觀眾的“類文藝片”?？斩?、刻板印象、毫無想象力、毫無閱片量。

金凱瑞很可愛，把綠臉惡作劇之神演得很騷，迪亞茲很美，面具是一種象征，讓人隱藏自己的真實面目，賦予人超能力以超越平凡庸碌的自己，拋棄它才能不再逃避生活回歸真實的自己

這片算革命浪漫主義嗎？相比蘇聯(lián)的純度是差點，可是看著挺歡樂的，應(yīng)該算是革命性喜劇。

每個人都有一張面具，我們戴上他是悲哀，而脫掉他或許更悲哀。

3.7。 編劇見野心，以女性替代男性視角的個體--時代史，鏡頭以磨人的緩滯阻力凝聚出獨屬于第二性的無形之殤，沒有任一時刻的爆發(fā)，唯有女童的內(nèi)化。 而這種阻力借助跨時空剪輯下的省略和沉默復(fù)現(xiàn)了女性被剝奪身體和存在的殘酷體態(tài)，勾勒出失魂而無聲的空殼感——這就是為何家庭中的每個女性都缺乏一種肉身的靈氣，貧瘠而干澀。 如果是男性視角(比如侯孝賢)，時間往往會成為一種拉通前后的力量和韌性，而女性則被諸事件的突襲拉進漩渦，并被戛然而止的結(jié)局所拋棄。于此影片的痛點在于，空殼的女性試圖喊出聲音，就像奶奶偶然的夢囈。