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西班牙犯罪片榜，國別上寫的是德國，講的是愛爾蘭故事，英國味。

節(jié)奏略拖沓，長鏡頭運(yùn)用過多，通過中年卡車司機(jī)的艱難生活，試圖討論關(guān)于痛苦的議題，但淺嘗輒止，最妙的是那一巴掌和最后的雨，仿佛是一個出口和答案。

間宮手中的煙，火焰突然在前景出現(xiàn)，如同其再次出現(xiàn)，暗示著不幸的到來，《X圣治》更值得注意的是“火”/“水”與“燈”的神秘主義，催眠術(shù)的入口。通過火的到來，主體在空間中被掏空主體性，或者說是“附身”的影像化儀式。而“燈”則是對于火的控制與擬制。結(jié)尾，兇手死在高部槍管中的紅色火焰，火與光在槍管中融合——規(guī)約性的，卻以失衡的形式發(fā)出。在高部的調(diào)查之中，我們首先看到的是各種各樣的光（警笛，激光筆）然后變成了略過書籍的打火機(jī)。 攝影機(jī)的顯現(xiàn)在《X圣治》中有兩種方式，空間—機(jī)器性或鬼魂—主觀性。在前者之中，攝影機(jī)通過恢復(fù)機(jī)械特質(zhì)與“觀察”功能而使得關(guān)鍵的（殺戮）在律令性空間中現(xiàn)象學(xué)地現(xiàn)身。黑澤清的影像機(jī)械學(xué)將影片從（弱）主體與賽博技術(shù)潮流之中減速地帶回大正—本雅明。

3.5 有點(diǎn)貝拉塔爾那意思

喜歡肯·洛奇很大原因在于他對于他筆下角色所處環(huán)境的理解、了解和在意，以及他對他的角色們盡管賦予了這樣那樣的缺點(diǎn)和悲劇，卻依然充滿同情甚至是愛。Liam從頭到尾，盡管命運(yùn)也好選擇也好經(jīng)歷了那么多悲哀痛苦和咎由自取，但他保持了一個16歲男孩天然的樣子——失去父愛后的戀母，底層身份（當(dāng)然也有年齡因素）造就的不知輕重死活，天真單純又想進(jìn)入成人世界又根本搞不定，以及心底一絲殘存的柔軟。肯·洛奇講故事從來講的都不是故事本身，而是造就這一個又一個悲劇的原因。其實對于Liam, 姐姐早就看透了一切，他對（媽媽以外的）其他人的don't care導(dǎo)致了自己的命運(yùn)，而若想改變，一個簡單的letting go就能做到。然而有時，難就難在，當(dāng)環(huán)境、性格、命運(yùn)亂麻般交織，發(fā)現(xiàn)的時候也早已無力揮刀。