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波拉尼奧在某個短篇里寫過：「但是，我腦海里始終有個他走過來的樣子、站立的姿勢、從較遠(yuǎn)的地方發(fā)表看法的樣子，還帶著些許哀愁……一個沒有面孔的“小眼”席爾瓦，或者是一個臉隱沒在陰影中的“小眼”，但精氣神還是他的，或者還記得他某個動作——一種幾乎是抽象出來的本質(zhì)，里面容不下安靜」。安靜不是惠子的本質(zhì)，安靜也不是凝視的本質(zhì)，只是，<惠子，凝視>里包容了安靜，安靜是斑駁的本質(zhì)。影片為激烈的拳賽而上場的訓(xùn)練中姿勢與動作單調(diào)的循環(huán)奉上誠摯的時間，這幾乎成了一種恐懼。在最顯眼的地方，訓(xùn)練器材上有銹跡，繼續(xù)往后退，橋墩與室外有銹跡，最后我們發(fā)現(xiàn)，每一處角落皆有銹跡——色調(diào)因為依戀不舍循環(huán)的終止而沉浸在仿佛銹跡能永恒疊累般的狀態(tài)中記錄下惠子生的循環(huán)。演職表在安靜的鳴響中綻開明亮的白日，似乎，終止并沒有在結(jié)尾到來。

如果米耶特穿過大冰洋來到美利堅合眾國，他會不會成為第二個雷查爾斯？當(dāng)然這種只是假設(shè)，他還是沒能逃脫命運苦痛的折磨，和吉米亨德斯，科特柯本，一樣，過早的結(jié)束了自己的生命，真的是天妒英才。人們總會說，要是他沒有自殺說不定會留下好多的好作品，但天知道他們的痛苦有多深呢。和他們相比，我的苦痛也就不算什么了。不過還是很羨慕米耶特，不是羨慕他的才華，而是羨慕他活過，他愛過，而我什么都沒有。

公路片的路數(shù)，借旅程修復(fù)情感和療傷。雖然是公路片最常用的招術(shù)，但依然被感動到不行，即使后面幾場有刻意催淚之嫌。

劇情也太尬了吧！還老套，無語

開頭注腳的失聰讓觀眾潛意識放大了對聲音的感知，任何動作的聲音都成為了值得注意的東西，這種與失聰?shù)幕葑酉鄬Φ捏w驗給觀眾的感受卻不像是聽到了什么，反而是陷入一種絕對的沉寂——有聲的世界也可以化作沉寂，而觀眾就是在這樣的感受中漸漸與惠子感同身受。