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一股子哀怨的氣氛，對九七后香港會失去文化和個(gè)人自由的焦慮，自殺抗議，“末日前的龐貝城”。而人人都在擔(dān)憂政治經(jīng)濟(jì)之時(shí)，鐵叔仍然裝聾作啞地談著末世戀愛。撲閃著靈動雙目的張曼玉，媚態(tài)惑人的何超儀，模仿著電視機(jī)里瑪琳黛德麗擺弄上肢的鞏俐，“長大后，我就再沒法為了愛情做愛，實(shí)在太痛苦了”。

這個(gè)電影題目真是（毫無關(guān)系）就，如果螳螂捕蟬黃雀在后發(fā)生在兄弟和父子之間，就是人間地獄療。

空有香港回歸的時(shí)代背景和喻指，但拍得一言難盡。并沒有做到鮮活展示彼時(shí)的香港，反而更靠近一種西方的想當(dāng)然的固化視角。不過片子對于回歸之后焦慮懼怕的刻畫，在多年之后似乎正慢慢接近？曼玉的靈動比鞏俐的莊重更迷人，遺憾兩人沒有對手戲

對方是況天佑你打不過的快跑！

本可以是很經(jīng)典的片子來反映香港回歸港人的迷惘和時(shí)代的轉(zhuǎn)折，奈何王穎導(dǎo)演拍得有點(diǎn)太內(nèi)斂太隱忍了，欲說還休，將言不言，反而讓零散在劇情小節(jié)里的zz隱喻顯得局促小氣，沒有回望歷史、記錄時(shí)代的坦闊胸懷。 好的一點(diǎn)是片中精巧繽紛的配樂，繁茂鮮活的港市描摹得很好；膚如凝脂風(fēng)姿出眾的鞏俐，風(fēng)流倜儻憂郁落寞的鐵叔，還有鬼馬機(jī)靈惹人愛憐的曼玉都很有看點(diǎn)。鞏俐和鐵叔住在一起的幾幕鏡頭讓我想起從前讀過的茨維塔耶娃的詩“我想和你一起生活在某個(gè)小鎮(zhèn)，共享無盡的黃昏和綿綿不絕的鐘聲?！蔽覀兪裁磿r(shí)候才能擁有一個(gè)屬于自己的家呢？問這問題的不僅是一個(gè)渴望溫情的女人，也是那個(gè)年代迷惘獨(dú)行渴望溫情的香港。