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深受干擾的「鬼屋怨魂」其實(shí)是守護(hù)者的恐怖反轉(zhuǎn)梗也是不新鮮，不過整體上對恐怖意象的營造和故事本身在水平線，「根據(jù)真實(shí)故事改編」和最后不可思議的「痊愈」都是另外的俗套。

德勒茲緊緊的將影像與存在論問題聯(lián)系在一起。與其說赫爾佐格在影片中試圖對傳統(tǒng)的真理概念進(jìn)行顛覆，不如說影片通過從康德的先驗(yàn)辯證論，推進(jìn)到海德格爾的存在論基礎(chǔ)，而Deleuze作為一個(gè)哲學(xué)家的天才之處在于通過存在論的闡明。將藝術(shù)的審美感知作為哲學(xué)思考的過程，而不是表象或者說結(jié)果，影像通過一種作為實(shí)體的情動(dòng)的發(fā)明代替了真理命題的論證，這也是運(yùn)動(dòng)·影像的中心。

這電影就像一個(gè)無聊的周末，懶惰又迷茫。

我就想知道那輛車是什么

緊張的場面還是蠻緊張的，所以說，能不能拍好電影，和硬件條件關(guān)系不大，技術(shù)才是排在首位的因素。 有點(diǎn)套路，每一步都能猜到，可還是會被觸動(dòng)，還是會替他們緊張。歌舞場面，讓我這個(gè)廣西人的DNA動(dòng)了，感覺他們的歌舞有點(diǎn)像山歌。 英國人里有好人，印度人里也有壞人，你痛恨的是某個(gè)人，還是某個(gè)群體呢。高莉好可愛，我永遠(yuǎn)愛黑皮甜妹。一部很充實(shí)的體育電影，就是時(shí)長也許可以精簡一下，看完花了我4個(gè)小時(shí)，夠跑一個(gè)全馬的了。