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一大半至車內(nèi)時空一開始時，也止于中男油滑的況味。最后野樓的投影放送用影像本體，本人作品以及角色的自我間離，不僅回應(yīng)了紀錄片與劇情片虛實之辨，更重要是構(gòu)建出了互成引力的幾重哲思層次。很妙。如一次神奇的文體穿越。幽幽地產(chǎn)生追問的力度和后勁。這時候就無法苛責他構(gòu)建那個乍看流俗的創(chuàng)作者趣味及其周遭生態(tài)了。自我詰問，從形而下流竄到了形而上，以及存在本身，稀薄卻不輕佻了。

和第一部差好多啊，不懂票房為啥這么好

比起每個孩子平均擁有十多名成年看護人的母系氏族，在現(xiàn)代社會當媽確實是地獄難度。（我好愛Jessie Buckley 但這部真的meh）

puppy！我也想養(yǎng)小狗可我懶得遛……這時候有個院子的重要性就體現(xiàn)出來了（再次羨慕四位在Cleveland的帶院子別墅。

女人、母親、母性不是天生的三位一體，自由、自私、自憐、自戕也沒有凝固的意念邊界，得到結(jié)果就要面對失去可能，輕裝前行總會感受心靈重負，說到底人生太重、能量守恒。作為一部處女作，瑪吉·吉倫哈爾相當成熟的完成了一個以女性體驗出發(fā)的心理驚悚故事，貼近人物的影像、現(xiàn)時記憶交疊的結(jié)構(gòu)以及成熟的意象符號運用，保證了整體情緒的推動和張力的實現(xiàn)，科爾曼、巴克利等的出色演出也提升了影片的曖昧性和鮮活度。但作為一個波瀾起伏事實上只存在于內(nèi)心的故事，也可能因為性別認知和感受上的差異，我覺得引發(fā)內(nèi)心活動的外部事件還是過于羸弱了，以致到結(jié)尾內(nèi)外部并沒有充分合力，讓整個敘事顯出某種刻意感。