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8.3 幾乎是阿克曼語境下的青春電影，記憶創(chuàng)傷向時間創(chuàng)傷的轉(zhuǎn)變。索朗日的創(chuàng)傷是從對父母離婚的記憶變成了離婚（過去）、買房（現(xiàn)在）和未來的創(chuàng)傷，而阿克曼的紀(jì)錄片總會從個體的創(chuàng)傷變成集體的和時代的創(chuàng)傷。并且創(chuàng)傷幽靈一般地藏在推拉搖移之中，它來自于對于構(gòu)圖的不注意或者說不關(guān)注。不是角色（阿克曼的旁白）的言語在發(fā)生，是記憶、身體、建筑共同的聲音。開頭的配樂和剪輯的銜接完全是從一開始就忽視時間的物質(zhì)性，物質(zhì)成為了記憶、情緒的拼裝。當(dāng)推鏡飛快地推向特寫的時候，我們會發(fā)現(xiàn)時間和記憶本身就是痛苦的，因為推進這種行為隔絕了所有畫外物質(zhì)的補救，力度之大，大到幽靈一般沖擊這角色的所有感官 但就在跳河之后，所有的東西都指向如何彌補這種創(chuàng)傷/痛苦，并且是那種很流俗的解決方法，利用專門解答的情節(jié)進行解決

美國鄉(xiāng)村愛情故事，偶爾會覺得演的有點假，劇情很平淡溫馨。給7·5分

墻中之手，腐爛的野兔尸體，墻壁上擴張的裂痕，童年亂倫經(jīng)驗的隱喻。直接造就《羅斯瑪麗的嬰兒》，鏡語放在今天仍然有前瞻性。比《水中刀》更大膽的室內(nèi)長搖鏡頭，大量的心理蒙太奇后期成為波蘭斯基創(chuàng)作模式，均為首次出現(xiàn)。

低成本恐怖片難度大。　所以這片子厲害在氣氛和演技上～～～?！?/div>