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自己從書中所得到的體驗，所獲得的感動，一不小心讀完四本后的落寞，埋怨自己一下子看完。與那么多作家，譯者，編輯，研究人員，導(dǎo)演都有類似的閱讀體驗，都深深被其感動，一本作品本身的存在價值已然足夠。

沒玩過游戲，但能強(qiáng)烈感受到這部劇在當(dāng)下的隱喻：大疫20年，當(dāng)疫情的烈度逾越了人類為自身建構(gòu)出來的人道主義溫情后，整個社會治理法西斯化，逐步展現(xiàn)出一種人類蒙昧?xí)r代的冷血與殘酷，最不適宜人類生存的地方成了城市，森林和荒原反而能夠野蠻生長。 但是它的第3集卻又再度留戀一種人類社會特有的玫瑰色幻覺，呈現(xiàn)出一種對文明的鄉(xiāng)愁，這種溫柔鄉(xiāng)似的撫慰，連最冰冷的生存主義者也為之化解。所以，活下去就是意義，還是活著有別的意義？生存主義vs人道主義，其實這也是《三體》的母體。

一個喜劇電影拍的跟TM春晚小品似的，真是人間悲劇。

四平八穩(wěn)的人物傳記題材往往難以出彩，不過在年屆九十的東木導(dǎo)演手上總能提煉出最震撼的閃光點，這與他一如既往的大膽尖銳作風(fēng)息息相關(guān)。一位平民英雄對抗政府與媒體的事件可以有不少表現(xiàn)角度，而導(dǎo)演采用最平鋪直敘的方式，依然散發(fā)出扣人心弦的魅力，除了深厚的導(dǎo)演功力外，自然還少不了一眾演技出色的演員。盡管人物塑造局限于真實性而有臉譜化的嫌疑，卻仍能在某幾場關(guān)鍵的段落中傳達(dá)出發(fā)人深省的意味。

幾位作家對費(fèi)蘭特作品的解讀說出了我想說但不知道如何表達(dá)的心里話。