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影史最恐怖結(jié)尾，沒(méi)什么重溫的勇氣

菲爾的天真善良直率和吉娜的敢愛敢恨和豁達(dá)，都讓我喜歡到不行，當(dāng)然這只是喜歡這動(dòng)畫的一個(gè)原因而已。

相較控制更像是傳染，心理暗示并不是無(wú)中生有只是把潛藏在最深最下層的東西召喚出來(lái)。諸多細(xì)碎物件、數(shù)處神秘的場(chǎng)景在展現(xiàn)人物背面的同時(shí)，也給予觀眾強(qiáng)烈的心理暗示。不同于“烏合之眾”式基于群體無(wú)意識(shí)的邪教，這種針對(duì)個(gè)人慢慢深入的帶有強(qiáng)烈儀式感的接觸帶來(lái)更深的恐懼。

不知道有啥好，就當(dāng)是我看不懂吧

四刷 本片的恐怖之處在于間宮的催眠行為在不斷流變的空間中營(yíng)造出了無(wú)限當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)。被他催眠的犯罪者無(wú)法從意識(shí)的內(nèi)部維持過(guò)去到現(xiàn)在的時(shí)間上的延續(xù)，永恒進(jìn)行的現(xiàn)實(shí)讓他們誤以為自己曾經(jīng)的刻板認(rèn)知（被間宮的催眠行為煽動(dòng)）可以轉(zhuǎn)化為外在的具體實(shí)踐。間宮帶著滿足感死在高部的槍口下表明后者最終認(rèn)同并繼承了間宮的催眠布道，由此浮現(xiàn)出的曖昧性是電影作為表象系統(tǒng)所傳達(dá)的視覺(jué)語(yǔ)言的表面性（充滿著疏離感的形式化美學(xué)）。影片的最后，高部在同一家餐廳里吃完了餐盤里的食物，享受著悠閑自在的生活，貌似被治愈之后的嶄新人生實(shí)則是虛無(wú)的空洞。直到那位女服務(wù)員拿著刀走進(jìn)后廚，影片切入ED，無(wú)休止的現(xiàn)實(shí)運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)而變?yōu)橛^眾的內(nèi)在想象（這里的留白用的極好）。