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對(duì)馬克思主義的思考結(jié)果是回歸權(quán)力和恐怖主義，影片的重點(diǎn)不在于這種思考結(jié)果的對(duì)錯(cuò)，而在于馬克思主義和電影創(chuàng)作的交織

文化自信，讓世界矚目！

山田洋次終究不是大師，這個(gè)簡(jiǎn)單的故事拍得不能說不好，但終究差點(diǎn)意思，對(duì)比一下德·西卡的《偷自行車的人》、卓別林的《城市之光》或者北野武的《那年夏天，寧靜的?！肪椭劳瑯雍?jiǎn)單的故事拍出來的效果終究有差距，尤其是在對(duì)結(jié)尾的處理上，民子和那個(gè)胖小子的“演出”在我看來不僅不感人反而非常做作——難道你直接和田島表達(dá)心意警察會(huì)抓你嗎？尤其是胖小子這個(gè)角色，人物弧光非常不自然，一個(gè)之前兩次出場(chǎng)都直接動(dòng)手想強(qiáng)奸民子的癡漢被田島揍了一頓就放棄了自己的追求并且立馬和田島稱兄道弟？唯一能解釋這種突變的只有“強(qiáng)者為尊”的文化傳統(tǒng)，但一旦真是這樣，那可就談不上什么淳樸了。不過相比現(xiàn)在同題材的影視還是好上不少的，最起碼倍賞千惠子和高倉健都是真干農(nóng)活而且扮相非常接近現(xiàn)實(shí)，真正演繹出了平凡中的美麗與堅(jiān)韌。

真不知道該怎么寫了，不是拉稀家粉更不是大野的粉，劇情也實(shí)在是沒什么可看的，但是居然就這樣追完了，(⊙o⊙)…三星不能更多了~

無法用藝術(shù)談?wù)撜蔚模苋菀状蚰?。?nèi)容里的政治只會(huì)成為藝術(shù)作品本身政治視角的反射，再概念性的表達(dá)方式都只是在自己的圈子里打轉(zhuǎn)