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和《冬眠》比稍微刻意了些，“野梨樹”統(tǒng)領(lǐng)了電影的多個象征，兒子大學畢業(yè)后回到自己的家鄉(xiāng)，那個他眼中的農(nóng)民呆的地方，他恨這里的一切，這里的朋友、風景、家人，最好原子彈炸掉或者躲進木馬消失掉，短暫的秋季，他做的不外乎是出版自己的書，要努力找到自我存在的證明，又要與這個家鄉(xiāng)劃清界限，父與子是錫蘭這部電影的核心主題，但父親與兒子之間的交談卻少得可憐，到最后結(jié)尾的那場交談，兒子似乎明白了父親的掙扎與自己的抗爭的同質(zhì)性，他們都是一樣的人，父親的選擇逃避麻木，與自己的憤世嫉俗在這個冬天匯集在一起，父親成為了他實際上的唯一的一個讀者，父親終于放棄了那口不出水的井，兒子卻成為了曾經(jīng)的父親，這口井一定能出水，錫蘭的理想主義的幻滅是土耳其國家壓抑的表征，年輕人不得不面對遙不可及的偏遠的東方，在那里走出人生的新生

難得的是對那種原始的動物性的生存蠻力和獸性沖動不帶感傷或者說教的表現(xiàn)，十分不像美國的電影。建議和兩部日本電影同看：今村昌平的《日本昆蟲記》，和新藤兼人的《鬼婆》。

《冬眠》嘗到甜頭后，錫蘭益發(fā)的把這種話癆版阿巴斯的電影風格發(fā)揚光大。并不是說這條路走不通，但是還真的是用太長的時間，講了太少的事情。

除了劇情的連貫性跳躍性的處理差強人意之外，還是蠻cool的，喜歡JAMES~~~~帥~~~