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第四部黑澤清，之前并不覺(jué)得他拍的電影是很恐怖的，或者說(shuō)并不那么懸疑，但是這一部電影簡(jiǎn)直顛覆了我對(duì)他的認(rèn)知，看《東京奏鳴曲》和《岸邊之旅》只覺(jué)得他是一個(gè)很擅長(zhǎng)展現(xiàn)溫情的導(dǎo)演，但這部我看到了惡，邪惡，消極，恐懼。 影片其實(shí)就講了一個(gè)催眠導(dǎo)致人發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心欲望從而進(jìn)行殺人的故事。我本來(lái)以為只有一個(gè)殺人犯，沒(méi)想到在間宮的催眠之下所有人都成了惡人，尤其讓我覺(jué)得難受的是影片結(jié)尾，當(dāng)男主拿起刀叉繼續(xù)吃東西的時(shí)候，我本以為一切都已經(jīng)風(fēng)平浪靜了，結(jié)果服務(wù)生又進(jìn)行了一次新的X殺人，頓時(shí)覺(jué)得很恐懼，過(guò)于消極。

他向社會(huì)性的轉(zhuǎn)變也是需要那一份上天的好意的，這是好的結(jié)局了，不好的時(shí)候就只能看街邊水坑里滿月的倒影了；社會(huì)性是逃不開的，越向往自由就要花越多的時(shí)間學(xué)會(huì)如何與別人往同一個(gè)方向走，改變你對(duì)自由的定義；希望人人都能收到那份好意，自愿的改變自由

siff2018 恐怕黑澤清不是我的菜

看來(lái)看去還是這一版最滿意。 將李爾解讀成老年癡呆癥患者，認(rèn)為他雖然過(guò)了大半輩子無(wú)逆耳之言的獨(dú)裁生活，但對(duì)自己的這一病癥仍有所察覺(jué)（原著中李爾有不少“不要讓我發(fā)瘋”之類的臺(tái)詞）。他們依照這一想法來(lái)詮釋《李爾王》文本，試圖使莎翁設(shè)計(jì)的臺(tái)詞得到現(xiàn)代科學(xué)的支持，讓劇情里情節(jié)的發(fā)展不再無(wú)緣無(wú)故，而是符合一套邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目陀^規(guī)律。例如，4.6李爾的瘋言瘋語(yǔ)中所出現(xiàn)的“老鼠”之類的意象、3.2中李爾試圖在大庭廣眾之下扯去自己衣服的行為，正是老年癡呆癥患者的幻想癥狀和精神錯(cuò)亂。飾演李爾的Simon Russell-Beale也反過(guò)來(lái)把老年癡呆癥的其他特征（例如走路拖步子）融入到自己的表演之中，試圖將這一解讀傳達(dá)給觀眾，讓現(xiàn)代觀眾通過(guò)這一角度更易理解這部經(jīng)典悲劇。

9.0 最深層次的恐怖往往發(fā)生在人的個(gè)體內(nèi)心和人與人之間的鏈接，黑澤清顯然深諳此道，在內(nèi)心外化的破舊空屋、火苗、水滴和轉(zhuǎn)動(dòng)的滾筒等要素組成詭譎的視聽。自我內(nèi)心潛意識(shí)的空洞和人與人之間社會(huì)關(guān)系的疏離都如此脆弱，那個(gè)X就在眼前不斷筆畫，內(nèi)心的惡在耳邊不斷喃喃私語(yǔ)，重復(fù)的追問(wèn)從神秘主義到心里最終上升到哲學(xué)，在世紀(jì)末的日本社會(huì)與個(gè)體中躥起沖天的妖氣，來(lái)自于潛藏在內(nèi)心深處的未知恐懼，令人毛骨悚然。