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有點(diǎn)像是同樣是褒曼與科頓主演的<煤氣燈下>的另一種演繹，這一次科頓演的是褒曼的丈夫，當(dāng)然在這一部里還包含了希區(qū)柯克實(shí)驗(yàn)長(zhǎng)鏡頭的成分。

日本女人無(wú)論到什么片子里都是靜默的優(yōu)美的形象~

不太好看，不值得典藏。老公替女主頂罪兩口子流放澳洲，老公事業(yè)有成，但老婆精神敗壞，男主作為老婆故交被引入了這個(gè)家庭，結(jié)果家里歷史性的悲劇再度上演，結(jié)尾是一切重歸軌道。這個(gè)劇本設(shè)置了不少方向：野蠻的澳洲風(fēng)物和人帶來(lái)的威脅感、男主和兩口子&女管家和兩口子的似有似無(wú)的三角關(guān)系、宗主國(guó)和新大陸之間無(wú)法銜接的諷刺感、以及患難與共婚姻的可疑。

love is love.

花火，既是轉(zhuǎn)瞬即逝的璀璨煙花，又是生氣勃勃的花和冷厲的火。最出彩的其實(shí)是北野武的花，失去頭顱的動(dòng)物，頂著鮮花，詭異又耀艷，生出的是生命的燦爛。充斥著鮮血、暴力、犯罪與死亡的電影，落腳點(diǎn)其實(shí)是小小的花朵、幾只貓咪和好天氣。 以及一路相伴的愛(ài)情。寥寥幾句勾勒出的美好。 我真的很喜歡北野武的靜態(tài)鏡頭，死死抓住人臉的呆滯，一靜之下卻又繁復(fù)紛呈的情緒海洋，一靜應(yīng)萬(wàn)動(dòng)。以及此片中大量的蒙太奇敘事，詭敘的結(jié)構(gòu)，把生與死、繪畫(huà)與現(xiàn)實(shí)、過(guò)去與現(xiàn)在隨意地切換，一時(shí)間大起大落，心生悲涼。