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富家小姐與窮人小伙的愛情童話，故事本身沒(méi)什么新鮮度。但是做到了帥哥美女，流暢大氣，可看度還不錯(cuò)。

幾乎是一部以類型片語(yǔ)法完成的“哈內(nèi)克電影”。沃納爾太懂得如何將文本概念提煉至電影語(yǔ)言：給予鏡頭以視覺(jué)觸感，以焦點(diǎn)的置換聚斂懸念。真正的隱形人是失語(yǔ)的環(huán)境，是持?jǐn)z影機(jī)的人，是銀幕前的每一位觀眾，關(guān)于電影的一切皆“隱形”，只有“隱形人”的存在是反其道而行之的——它揭露“隱形”和目光；影片的最后以以往的被凝視對(duì)象凝視鏡頭作結(jié)，在導(dǎo)演的幫助下她最終得以將銀幕外所有沉默的目擊者一并指認(rèn)為幫兇。我們與其自我安慰“她真的看到我了嗎”，倒不如質(zhì)問(wèn)自身“我有權(quán)保持隱形嗎”。

「親愛的陳嘉玲，妳是不是忘記了這輩子其實(shí)很長(zhǎng)，長(zhǎng)到妳可以跌倒再站起來(lái)，做夢(mèng)又醒過(guò)來(lái)。而妳是不是也忘記，這輩子其實(shí)很短，短得妳沒(méi)時(shí)間再去勉強(qiáng)自己，討厭自己。」這樣的輕喜劇在臺(tái)灣是非常少見的，能拍的這麼好更是難得，太喜歡陳嘉玲了，活得像自己、活出自己喜歡的生活，就算一切看起來(lái)就像魯蛇又怎麼樣呢？第一集拍的比較拖比較沒(méi)有重點(diǎn)，過(guò)了之後集集精采，喜歡！喜歡謝盈萱，更喜歡陳竹昇！

從第二次大熒幕《隱形人The Invisible Man》觀影后，開始久久回味，特別有感于本片細(xì)致的構(gòu)思和伊麗莎白·莫斯超強(qiáng)的演技。女主西西莉亞情感的變化與性格的轉(zhuǎn)變猶如流水般，從娟娟細(xì)流到大海般磅礴奔騰，她的人格達(dá)到了完美的蛻變和升華。沒(méi)有一絲絲多余的對(duì)白，鏡頭，每一處都是有所指有所示：從安定藥瓶，滅火器，防狼噴霧，隱形衣，攝像頭機(jī)位，衣柜位置到語(yǔ)言對(duì)白，均為后續(xù)的情節(jié)做了精心的鋪墊和準(zhǔn)備，抵達(dá)了增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短的完美境界！

這是一部好劇 講得童年記憶看得到我們生活過(guò)的影子 想象它是發(fā)生在我們自己的家鄉(xiāng)童年的故事 很有代入感 媽媽幫孩子贏那段包括大姑姑戳孩子的頭 媽媽護(hù)著那段都好真實(shí) 我小時(shí)候被媽媽保護(hù)的很好 沒(méi)人能欺負(fù)我 但是我媽媽也因此從一個(gè)淑女變成了一個(gè)很厲害的女人 這大概就是為母則剛吧。 哪怕承認(rèn)自己很一般、泯然眾人、很俗，其實(shí)天也不會(huì)塌下來(lái)。就是很喜歡平淡又怎樣，其實(shí)平淡本身也很難了，螻蟻和國(guó)王又有什么很明顯的區(qū)別呢？都是生靈罷了，沒(méi)有誰(shuí)比誰(shuí)高貴。坦然接受吧，不要糾結(jié)、不要和自己鬧別扭。