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導(dǎo)演在描摹一種愛(ài)的形態(tài)，它的本質(zhì)上是虛無(wú)的，以自我為中心的?！皭?ài)是基于當(dāng)下的判斷產(chǎn)生的瞬間性體驗(yàn)?！辈浑y發(fā)現(xiàn)，那些觸發(fā)朝子與他人關(guān)系轉(zhuǎn)別的時(shí)刻，都來(lái)自于自身“一瞬間”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改變看戲劇的場(chǎng)次，又突然發(fā)生地震，在紛亂的街頭找到靜滯的彼此，愛(ài)情發(fā)生；而安東尼奧尼的現(xiàn)代愛(ài)情三部曲全部都在講這種瞬間性。在昌平和朝子在咖啡館聊天那場(chǎng)，鏡頭從普通的正反打，插入朝子內(nèi)視角看到亮平的鏡影，再到朝子走后切換到外視角（還記得春晚里王平江城和林雪吃飯的那場(chǎng)戲嗎？），這種深陷又抽離的影像表達(dá)，無(wú)非也在展現(xiàn)“愛(ài)是不穩(wěn)定的投射?！弊詈蟪釉囂街_(kāi)家里的門，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有鎖上，鏡頭馬上轉(zhuǎn)至從里向外拍攝朝子回歸“家宅”，我一下子就被擊中了，多疑而敏感、總是自作自受的人，只是渴望一個(gè)安定的場(chǎng)所而已。

我還是被騙的很不甘愿。看來(lái)我還沒(méi)有到如此境界吧。強(qiáng)迫癥是一種病啊，其實(shí)強(qiáng)迫癥就是對(duì)于某些東西過(guò)分的依賴，害怕其失去。如果什么都看得很開(kāi)也就沒(méi)有強(qiáng)迫癥這種東西了。

麥琪的禮物，CIA特工相愛(ài)相殺版本。

改變目光 去看待問(wèn)題 就會(huì)覺(jué)得 曾經(jīng)受過(guò)的傷 原來(lái)也不過(guò)如此。

承認(rèn)文本上有巧思，拍法上有奇妙的詭異感，但就是不太入得了戲，女主的演技見(jiàn)仁見(jiàn)智吧，我是覺(jué)得面癱了點(diǎn)。