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看完不覺得感動能感受到導演最初的意圖，但出場不多的亡夫和莫名要強就是不支持的女兒以及像個傻子一樣的徒弟實在無法讓人共情。張艾嘉演的也像個即將癱瘓在床的中老年婦女

已經(jīng)可以面不改色地看柯南伯格電影里的變態(tài)鏡頭了，甚至還能吃點東西

霓虹招牌作為一種媒介空間，以及老影像片段的穿插、新的媒介使用習慣，感覺可以給這個電影做一個媒介化的解讀???很標準的hk nostalgia故事，但沒啥新意，張姐加分。霓虹招牌一亮，成了下一代人的一種通過儀式，畢業(yè)、婚禮。連著看了兩部任達華以亡夫/亡父形象出現(xiàn)的電影，都是死后揭開他曾經(jīng)的故事，任生或許已成old hong kong代名詞??老街道上，霓虹璀璨，“普天同慶1997喜迎回歸”的字樣對比如今的清冷色調(diào)，不言而喻，但也沒給出什么新說法。觀感上有種viu的味道，一看主創(chuàng)名單，導演居然是婚內(nèi)情的導演，立刻多加一星！總的來說，這一階段的hk電影是不能只從電影的角度來評價的。

一直覺得黃建新是一個很生活系的導演，其高分作品多為鄰里間的家長里短，大制作都是他當監(jiān)制制片人的事情了，從一張找不見的結(jié)婚證書，引申出一場夫妻孩子之間的，夾雜中年與成長的危機，也算是挺妙手為之的了，不過說道千萬句，最后能夠令人難以忘懷的，還是“抽皮筋做彈弓打你家玻璃”這一段，成為了經(jīng)典，而作為電影，能有段落令人難以忘懷，其實，就已經(jīng)足夠了，過于貪心，反而容易得不償失……本片的一大未解之謎，羅湘晉都美成那樣了，在那個原生態(tài)年代，為什么沒火呢？

霓虹的招牌難以維持，印證著香港的衰落不可挽回，劇作上的各種指代十分明顯，煽情的手法也很露骨，但這對于當下港人就是最能獲得的共鳴，片尾作為彩蛋的珍寶海鮮舫正好在上映兩個月后沉沒，現(xiàn)在看來更是多了一層的唏噓