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①溝口健二被譽為「黑白時代里東瀛情懷和光影技術(shù)最為契合的聯(lián)結(jié)者」，「菊與櫻般璀璨易逝的日式美學在銀幕上最佳的代言人」；②日式絲竹＋能劇唱腔，流瀉出幽寂哀婉之音，配樂堪稱驚艷；③「一場一鏡」拍攝手法，打破西方軸線，創(chuàng)造獨特空間觀，徐徐展開如水墨長卷，飽含日式古典意韻，其中兩處長鏡頭尤妙，一處是十郎與若狹旖旎從溫泉滑向田野的過渡，二是十郎屋內(nèi)尋找不到后來妻子出現(xiàn)的全景鏡頭；④溝口健二的女性書寫，作為救贖者而存在，戰(zhàn)爭使丈夫們成為更好的人（？）

作為影迷的我：這是一部工整流程化，有一定誠意但顯然缺乏新意的電影；作為文學迷的我：噢，我也是從小鎮(zhèn)來到大城市涉世未深懷有浪漫理想的女孩，我亦有職場心計文學夢，但我會有我的塞林格之年嗎？

這古樸 朦朧 又單一的氛圍 一顆星給舒淇和黎明

哎喲我的媽，這家人可拉倒吧…女主各種崩潰歇斯底里找老公找孩子，前七十分鐘就是末日尋夫?qū)ぷ樱竺嫠氖謹r飛機，然后得救了。這家人怎么看怎么討厭

1。沒有一個表現(xiàn)男主角作為匠人手藝了得的鏡頭，沒有一個表現(xiàn)女主角作為女主人使喚下人的鏡頭。溝口健二的電影和現(xiàn)實感無緣。2。拒絕常用的戀愛劇的心里手法，人物的心里描述處于缺失狀態(tài)。從場面調(diào)度，光，影，音來提示兩人的關(guān)系，營造愛的氛圍。畫面本身要優(yōu)先與劇情。