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這種用夸飾掩飾空洞愚蠢的自卑導(dǎo)演都愛把形式感盡可能提到最大化，讓無聊的幻想覆蓋自己寫不好也拍不好的現(xiàn)實，因為對于真正的生活和人生他們根本只能體會到那些最淺薄的層次。女主是刻板的法國美麗的有相當(dāng)?shù)闹R儲備卻不從事創(chuàng)意工作的惹男性知識分子襠部尊敬的史料管理員，火車戲里由男主自以為是實則無聊透頂?shù)臓€故事促成的追車戲做作到讓我笑出聲來。他追尋的所謂三盤帶子里“重要時期、重要事件、重要地點”的事無巨細(xì)純記錄的風(fēng)土人情，就像導(dǎo)演通篇作為希臘人的顧影自憐一樣毫無意義且自作多情。柏拉圖和希臘人的倩影再怎么燦爛都跟他的民族身份毫無關(guān)系，也就是世人買賬，導(dǎo)演自身和將自己不足為道的美色視為一切且喜歡被客人們賞識的賣身者一樣，他十分享受作為希臘導(dǎo)演被好奇的看客目光撥來弄去的感覺，他是個做作的、拒絕接受現(xiàn)實的鴨。

羅嘉良那個最佳，鄭伊健那個也不錯，歌廳小姐那個人物性格好

終于，我可以獻上我的膝蓋給出滿分了，這一次至少我覺得自己還是看懂了一部分，靈魂想了解自己就要凝視自己的靈魂，字面上看最淺的一層就是男主要找自己，尋找最初的膠片就是尋根溯源，男主離鄉(xiāng)多年踏上旅途尋找自己，終于在最后的幻想中完成自我救贖，角色對位還是比較挺清晰的，而對于戰(zhàn)爭和政治我完全沒背景知識，就解讀不出什么了，這一部安哲敘事性強了很多，長鏡頭的詩性相對沒那么強，最震撼我的還是多次的時空轉(zhuǎn)換，幾次長鏡頭內(nèi)的時空轉(zhuǎn)換真的牛逼！