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抗疫期間的真實事件改編，看了之后感觸很深，2020年真是多災(zāi)多難的一年，還好有你們。。

蒙太奇學派基本分成愛森斯坦表現(xiàn)蒙太奇（表現(xiàn)，理性，宣傳），普多夫金的敘事蒙太奇（敘事，詩意，和好萊塢有相似），以及維爾托夫的電影眼睛派。共同之處在于，蒙太奇學派都認為蒙太奇是電影的本體、本質(zhì)，而非一種好萊塢式的技法、技巧、功能論。愛森斯坦是雜耍的、完全擺拍虛構(gòu)的，維爾托夫強調(diào)絕對客觀、無劇本、無表演，但仿佛矛盾的是，維爾托夫一方面強調(diào)客觀，但又提倡特技化的拍攝方式，升格、極端的視角和機位，乃至特效，原因在于這是一種機械的真實與客觀，火車鐵軌下的仰角拍攝徹底暴露了機械本質(zhì)，所謂攝影機要優(yōu)于人眼，攝影機比人眼更真實，因此，攝影機的視角并不模擬某個人稱的視角（乃至某種全知式的上帝，抑或神鬼，例如我們常把無人稱視點成為，鬼視點），攝影機即攝影機，人的在場并非必要。暴露攝影機即意識形態(tài)機器，敖德薩拍攝

沒錯，首先是醫(yī)生，然后才是院長，醫(yī)生就是要救人。

總覺得很多場景是夢里迷迷糊糊出現(xiàn)過的。有時候你似乎必須要活下去，但是都不知道為什么而活。/1.意識流2.夢中馬戲團！3.生活，充滿了驚喜4.他是世界上最偉大的畸形5.你是羅密歐6.我又讓他成為了展品6.無論在哪里，都是馬戲團7.我不是動物，我是個人8.只不過是一種經(jīng)過精致包裝的欣賞

職場部分真香，其實本身也沒有拍得多么好，主要這些年國內(nèi)職場劇和都市劇的職場部分一律天雷滾滾，這部劇的職場部分就被襯托得清新脫俗真實接地氣，感謝同行。以前對劉無感，清淡到?jīng)]有存在感，這次復(fù)出狀態(tài)好好，氣質(zhì)也佳，有脫胎換骨的驚艷，演技也明顯進步。