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白人奪走了自然，印第安人和自然圓融一體的生活狀態(tài)不再，西方在得到一切物質(zhì)之后終于明白，自然和心的重要。中國人何嘗不是經(jīng)歷了“文明”的陣痛，一步步流血和自我否定，而走到了今天這步田地，錢，更好的物質(zhì)生活，到底也填不滿我們心中的洞，我們離開自然太久，忘記了古老的智慧，忘記了自己是誰。

比第一季精彩，期待第三季

念書的時候?qū)W電影史，老師說了法國新浪潮很了不起，但這還是我頭一次這么具象地感受到它的了不起之處。這電影給后來的昆汀、蓋里奇、科恩兄弟，當(dāng)然還有伊坂幸太郎，提供了一個可學(xué)習(xí)、可復(fù)制的模版雛形，又精巧，又幽默。我愿稱之為，文藝的炫技派。

這一期目前最喜歡。高中語文老師教了我三年只有一句話我記得，大俗即大雅，她當(dāng)年一定偷偷買機(jī)票飛去hk看黃子華棟篤笑。99年的黃子華，做棟篤笑十年，十年電影票房撲街，馬上迎來男親女愛的高峰人氣，he has nothing to lose，創(chuàng)意巔峰。

86/100 視角很散，情節(jié)看似非常實(shí)在，像美妙大餐一樣地被端到觀眾面前，看似最有行動力的人物（開場如布列松般簡潔有力）反而被限制了行動，某種意義上在反麥格芬，畢竟觀眾視角如此全知，其實(shí)那些真正的“情節(jié)”在開頭不詳黑貓出現(xiàn)的時刻已經(jīng)預(yù)示結(jié)束。隨后觀眾所等待的只是逐漸入暗的過程（即通往絞刑架的電梯），讓娜莫羅在巴黎街道越走環(huán)境越黑，男主在電梯里反而是他周遭環(huán)境最亮的時候。兩位女性（其實(shí)還有第三位路人小女孩）在情節(jié)中的姿態(tài)、作用和存在位置即影片隱秘曖昧和最有魅力的部分（也是黑色電影的魅力），此種魅力用Miles Davis的曲調(diào)來闡釋最合適不過了，仿佛神跡一般地表達(dá)。在《驚魂記》一般的汽車旅館、虛無主義的年輕情侶面前，隱秘的地下戀情被隱藏的微型攝影機(jī)留存洗刷為最存在主義的實(shí)證了。照片現(xiàn)形的過程為愛本身加冕。