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因為小說里的場景描寫有對此電影的引用就把整部電影找來看，我可真棒。感覺醫(yī)生爺爺對時日不多的工人爺爺有點單向暗戀的味道哈哈哈。

非功利主義人性在日常生活里如何體現(xiàn)，以及虛無主義與社會道德規(guī)范相互對抗的張力。還有性解放和自由的可行性，以及它們是否能得到規(guī)訓(xùn)，不僅取決于當(dāng)下的歷史文化背景，還取決于創(chuàng)作者立場。揭示的最重要的事實：普通人不依靠深思熟慮的長遠(yuǎn)規(guī)劃生活。他們更依賴于每個孤立的時空場景里的即時互動，似乎人生電影里的所有意義都集中體現(xiàn)在當(dāng)下所處的分鏡頭劇本。教訓(xùn)：拒絕被虛無主義化，保持選擇的連貫性，最好給自己人生電影一個相對完整詳盡的分鏡頭繪本。

一個缺愛的孩子用愛來綁架另一個孩子，卻不知從未感受愛又怎么去愛別人。在沒有責(zé)任時，以為能更好的愛一個人，但當(dāng)擁有時又隨性而為！每個人都需要愛，更何況孩子！

“喂 大自然 你也是你一個人嗎 你要吃塊餅干嗎” 這樣的話居然不是出自一個孩子之口 看越多的電影走在大街上越孤獨 《霧中風(fēng)景》吊只手，這里吊顆頭 都有霧 《霧中風(fēng)景》是一張字被迷霧蓋住的白紙，這里的霧是向死而生 標(biāo)記完發(fā)現(xiàn)是同一個導(dǎo)演。難怪，吸引我的點差不多。

客人來來往往，唯大飯店屹立不倒。眾生相看到了，人生也映照到了，但總的來說，群像戲有些寡淡，可能問題在于人物還不夠深刻。這一部以“大飯店”為調(diào)色板的作品沒有很絢麗繽紛，差點意思。