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看到了宮澤理惠的另一面

整體采用了三段倒敘結(jié)構(gòu)，用疊畫過渡實(shí)現(xiàn)回憶和現(xiàn)實(shí)之間的切換。樓梯間的仰拍和俯拍，跨越樓層的升降長鏡頭，在現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)上又賣出了一步。影片也展現(xiàn)出詩意現(xiàn)實(shí)主義電影在表現(xiàn)手法和主題上的趨同性。男主作為一名誠實(shí)善良的底層工人，揚(yáng)塵嚴(yán)重影響他的健康，暗示著底層工人艱苦的工作條件。而瓦倫丁作為一名花花公子則代表了虛偽丑陋的現(xiàn)實(shí)。男主對于愛情的追求代表了底層人民對于美好的向往，但終究被丑惡的現(xiàn)實(shí)破壞。房間代表著男主封閉的內(nèi)心，只到最后他才打開窗戶和外界交流。每次照鏡子代表了男主的自我審視，彈孔和裂痕逐漸增多，暗示著內(nèi)心的破碎，最終他把玻璃砸碎，代表了他終于奔潰了。無邊無際的黑夜代表著籠罩著一切的黑暗現(xiàn)實(shí)，鬧鐘說明男主仍然對明天有所期望。但最后天色破曉，象征著希望的曙光降臨，男主卻終究無法看到。

也是一部奇片，攝影極美，演員絕色，光影錯(cuò)落，是將昆曲與江南園林拍得最美的華語電影。楊凡導(dǎo)演向來是為遺老遺少樹碑立傳的，他能不加批判地拍出中國文化里荼蘼、頹廢的那部分東西，《游園驚夢》是此風(fēng)格的大成之作。電影的表意非常明晰，夾在時(shí)代交界邊緣的蘭，面對代表過去靡靡之音的翠花，與代表新時(shí)代思想的邢志剛，她曖昧了、困惑了、猶豫了，蘭姐終是無法輕易背棄回憶，新時(shí)代來去匆匆，往昔的美好氣若游絲。電影拍出了“游園”美不勝收，可惜沒拍出“驚夢”拍案而起，究其原因還是代表了編導(dǎo)視角的蘭姐，這個(gè)灰度角色的形象本身過于搖擺，無法完全投入地去愛任何一方，面對吳彥祖，王祖賢的舉手投足也立刻回到異性戀女性順拐，角色立不住。即便林青霞當(dāng)年也只空有扮相擦邊，無法真正觸碰同女，在香港電影最輝煌時(shí)，我們離那份全然還是隔山隔海。

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張家輝跳熱舞真的很辣眼……第一次感覺做演員也是很不容易的。阿星超帥。