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暗色調(diào)沒有盡頭的夢，囈語訴說著絕望與恐懼。如同一個人越是年長越是會害怕一樣，我們灰色的陰影要在孩子的朝日升起前散去。

中國電影影像版圖的擴張（or colonization？）指向兩個維度，一是幻想，二是現(xiàn)實，前者沉浸于瑰麗奇幻或末日將臨的太空景觀的塑造，后者則致力于地緣政治的指涉。前者濫觴于《流浪地球》，后者發(fā)跡于《戰(zhàn)狼》。但相同點則在于，這兩類電影影像版圖的擴張都意在抵御或分占西方固有的影像版圖，而這種抵御或分占的方式卻與好萊塢形成了高度重合。在《萬里歸途》中，“Chinese”成功取代了西方人種而成為了免死金牌與特權(quán)符號，而“I'm a Chinese”更成為了一種表示身份的萬能話語，這是影片的原初設定。而隨后，一個莫名的反派勢力并不認同此種特權(quán)，并企圖顛覆這一特權(quán)。這套敘述模式可以說是對好萊塢電影的復踏，而這樣一種復踏無疑會導致另一種后殖民視野，即對于他性民族產(chǎn)生的殖民主義幻想。這才是需要警醒之處。

相比中國戰(zhàn)爭小說精品的鳳毛麟角，賽珍珠原小說是反映抗戰(zhàn)的扛鼎之作。戰(zhàn)爭改變著農(nóng)民的脾性，促人思考激發(fā)覺醒和斗爭熱情。赫本表演精彩，與《大地》的Luise Rainer扮演的中國村姑各有風韻。

誰說，青春片，沒有深度，在生死的寬度中央，愛就是我們探索時間的唯一深度！在青春片爛大街的年代，理性哲學，感性藝術(shù)，愛因斯坦相對論，維度空間，大道至簡，愛情是一門很深美學喔！hhh 姚婷婷導演，真棒！??

大師遺作。結(jié)尾燒屋可以VS[東邪西毒]里面的燒客棧。