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不僅僅是個(gè)人的經(jīng)歷 也是時(shí)代的縮影

潘虹的大眼睛會(huì)說話。誰(shuí)來拍一部2019年版，就講996。滿口XXX沒人性的老干部家屬，沒錢看病的農(nóng)村病人，需要領(lǐng)導(dǎo)批條子才能用的救護(hù)車。。。

從商業(yè)大片《泰坦尼克號(hào)》引出船上的中國(guó)人，繼而延伸到歐美的排華法案以及中國(guó)人在歐美的各方面變化。印象比較深的是其中一個(gè)船上中國(guó)人的后代（可能是孫女）被問到對(duì)祖輩的經(jīng)歷有何看法時(shí)，她愣了一下說只感到感激，看上去其實(shí)對(duì)祖輩的經(jīng)歷并沒有什么特別的感想。只要兩代人，就可能產(chǎn)生很深的代溝。

吊，這恐怕今年上影看到最驚喜的片子，結(jié)局拍的不好，但按驚喜程度可以直接頂?shù)綕M星了。這片最詭吊的地方是將近50%的鏡頭都用變焦鏡頭拍，濫用變焦，即便當(dāng)年的《畢業(yè)生》也不敢這么拍啊?？戳艘粫?huì)才理解，其實(shí)用鏡頭變焦來呈現(xiàn)一種緊迫的瞬時(shí)視覺體驗(yàn)，好比人上一秒仔伏案看書，下一秒被十米開外走廊里的人叫住，從看書到抬頭所產(chǎn)生的集中到開闊的視覺變化過程可以很好的被變焦鏡頭表現(xiàn)出來。而變焦鏡頭刻意地過度使用，意在突出一種人物行動(dòng)被頻繁打斷的中年忙碌感，表現(xiàn)人到中年來自外界的焦慮感。片名《人到中年》，實(shí)際以人喻國(guó)，角色所處的中年危機(jī)與國(guó)家的中年危機(jī)無異。在討論中加入了強(qiáng)烈的個(gè)人生活與社會(huì)主義沖突的探討，切實(shí)地揭露社會(huì)問題。

能有一群人，從世界各地所留下來的片紙只字里復(fù)現(xiàn)出泰坦尼克號(hào)上八個(gè)中國(guó)人被歷史裹挾被時(shí)間掩埋的人生，真的是一件好神奇的事情。