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分別結(jié)尾好，雖然那時(shí)候更喜歡大團(tuán)圓的《小美人魚》=v= 051218 天吶……如此豐饒的人物刻畫，如此Jim Kirk的John Smith……從此看每段分別都會(huì)想起你說的“我們選了不同的路，所以我們沒有走到一起”。大約需要紅發(fā)愛麗兒治愈一下。但我會(huì)永遠(yuǎn)記得寶嘉康蒂未完滿的悲愴，她是山頂?shù)您棧粼谒墓枢l(xiāng)。+歷史真實(shí)和虛構(gòu)作品有關(guān)又無關(guān)，我想任何人但凡用心，都能看到另一種所謂的真實(shí)殘酷結(jié)局。而我不需要那個(gè)，我要現(xiàn)在這個(gè)。

香港新浪潮早期，徐克是諸多導(dǎo)演中最為直接也是最為凌厲的一位。 本片對(duì)香港社會(huì)以及香港人身份的刻畫直白到幾乎不能稱之為隱喻而且明喻。壓抑與癲狂的青春期，英國人社會(huì)秩序破壞者的形象，香港地緣政治的復(fù)雜，都在暴力與性像上進(jìn)行外化呈現(xiàn)。徐克作為一個(gè)外來者，用近乎暴虐的視覺手法去呈現(xiàn)回歸前香港地的錯(cuò)綜復(fù)雜。身份認(rèn)同與社會(huì)亂狀的生活體認(rèn)在新浪潮初期的電影中，只有徐克將極度暴力傾向刻畫地最直白。

【BJIFF xr單元】用insta360拍攝紀(jì)錄片，雖然視野廣闊但清晰度有限，畫面像是720p拉滿了銳度，糊在眼睛上不太舒服，山峰的邊緣都是散射的紅藍(lán)光。一直在轉(zhuǎn)視角找人，后面有點(diǎn)暈暈的。拍攝視點(diǎn)的選擇不好，很多角度太客觀了，比如離地懸浮五米俯拍，觀眾很難把自己想象成一架無人機(jī)，有一個(gè)落腳點(diǎn)會(huì)更好。360度拍攝和極限運(yùn)動(dòng)確實(shí)非常搭，期待未來更成熟的影片出現(xiàn)

編劇把“一個(gè)男人出去買包煙再也沒回來”這個(gè)設(shè)定用掉了