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影史經(jīng)典二戰(zhàn)電影, 從戰(zhàn)略方面作為切入點, 現(xiàn)在應(yīng)該不太會再拍這樣的電影了, 因為略顯拖沓

在互聯(lián)網(wǎng)時代我們早就沒有了隱私，現(xiàn)在可能覺得無所謂，但真的遇上事了就會后悔自己對于隱私的無知。就像人權(quán)，平時不覺得有什么，只有當自己被侵犯了才會想起自己的人權(quán)是缺失的。隱私和人權(quán)一樣，它們存在的意義是讓你避免受到傷害。可悲的是我們的隱私和人權(quán)已不復(fù)存在，中國也不會出現(xiàn)“斯諾登

詩意憂郁黑暗絕望的存在主義困境，更像是黑片時代的犯罪故事與三零前黑鮑沙其風(fēng)格的結(jié)合體。最大看點當然是格蘭杰與奧唐內(nèi)俊男純女的亡命鴛鴦苦情浪漫。但參考導(dǎo)演自身的幕后故事之后，第三幕中的兩場戲卻成了意外焦點：酒吧老板奪槍還槍勸離頗具騎士精神vs前女黨向警方主動告發(fā)藏身地點卻被換救老公當場捂臉漠視！而光影明暗的高反差更強烈凸顯導(dǎo)演對“出賣同伙”行徑的深惡痛絕！可當時間推進至兩三年后麥卡錫聽證會，在好友卡贊的催促以及早先劇院活動因染紅而上了FBI黑名單等多重不利因素作用下，雷本人卻選擇了配合調(diào)查進行檢舉告發(fā)！有評論指出此事讓雷后來深感愧疚不安并加劇他原本因縱欲酗酒染毒而生的自毀傾向……即便如此仍然會覺得是好片好導(dǎo)演。是否說明藝術(shù)創(chuàng)作確實尷尬存在所謂“葉孤城法則”？只需誠于劍，不必誠于人。

斯諾登就是一個小丑和叛國賊，讓反恐的正義事業(yè)倒退很多年，以后再有恐怖襲擊得逞，冤魂去找斯諾登索命是理所應(yīng)當?shù)?。再一看?dǎo)演，原來如此，向來拍的全都是狗屎。

跳傘那段非常震撼，后來戰(zhàn)爭也很悲壯，盟軍在二戰(zhàn)末端的一次失利，帶著對戰(zhàn)爭的反思，只要有人想玩戰(zhàn)爭游戲，就會有人死去。故事講得好，多線敘述，照顧到了每個主要人物的情緒，吸引人