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沒(méi)想到我小時(shí)候就這么喜歡魅惑風(fēng)情的女神了，lsp數(shù)十年如一日

從女性成長(zhǎng)的角度來(lái)描畫Marie，可惜受演員能力和劇本水平的影響，把一個(gè)挺好的視角給拍壞了。還好有場(chǎng)景和甜點(diǎn)救場(chǎng)。

前半程不錯(cuò)，后面冒險(xiǎn)顯得倉(cāng)促，三觀略不正??！

喜歡那些難以企及的奢靡

又一部試圖刻畫“現(xiàn)代之焦慮”的電影作品，導(dǎo)演安東尼奧尼也借此向觀眾表明，對(duì)以“焦慮”為代表的精神狀況的聚焦恰恰只有通過(guò)失焦才能實(shí)現(xiàn)，正如對(duì)癥候內(nèi)容的間離式書寫也間離于書寫形式本身。為此，現(xiàn)代主義的象征手法不再以“生動(dòng)形象”、“增進(jìn)理解”為宗旨，而是反過(guò)來(lái)拉開(kāi)作者、觀者、文本三項(xiàng)之間，以及語(yǔ)言結(jié)構(gòu)內(nèi)部的相互距離，換言之，新的“象征”用逼迫的姿態(tài)意圖切斷那些已被安之若素的意義聯(lián)結(jié)。于是乎，從片名《紅色沙漠》開(kāi)始，文本的表意方式就顯示為”隱喻”，“沙漠”大概屬于工業(yè)或后工業(yè)時(shí)代的”現(xiàn)代荒原”意象，而“紅色”之內(nèi)涵確又多少顯得更加具有多義性。不過(guò)，聯(lián)系到那位來(lái)自德國(guó)、棲居碼頭的Marx先生的木質(zhì)小屋，那個(gè)屋子的內(nèi)飾就刷上了紅色油漆，那多少映射思潮與欲望相混合的精神空間。不過(guò)，總的脈絡(luò)仍顯得難以捉摸。