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羅馬競技場打敗了神一樣的諾里斯，

變態(tài)的美學(xué)，殺人的藝術(shù)。羅馬廢墟和斯圖卡是個惡趣味，威廉·布萊克和格倫·古爾德一樣能墮落。在特里爾的黑暗洗腦術(shù)面前，就連死神都要忌憚三分。

可以說把隔壁河瀨直美的飯碗搶了，是枝裕和極其重磅的處女作?；仡櫵鲿r期的作品，單論鏡頭語言，這部《幻之光》反倒是相當(dāng)“出挑”的，有小津與侯孝賢的影子：大量自然光、環(huán)境光搭長鏡頭、固定鏡頭，塑造人物沉緩心境，直到《無人知曉》后是枝轉(zhuǎn)變了他的風(fēng)格。具體到影片的題材和內(nèi)容，則是對“死之虛幻與生之希望”的總結(jié)。可以意識到，是枝的托物寄情，很大程度上是在于“物體的敘事性”，比如新干線、自行車這樣的交通工具，也能埋設(shè)人物的心境。值得注意的是，淺野忠信總是被日本導(dǎo)演用來演幽靈的角色統(tǒng)攝全片——從《幻之光》（是枝）到《光明的未來》《岸邊之旅》（黑澤清）到《臨淵而立》（深田晃司），專注幽靈二十年。

第一次看拉導(dǎo) 很久沒有這么強(qiáng)烈的生理反應(yīng) 里頭不經(jīng)意的喜劇效果 是會心一笑的 David Bowie 的fame還能這么用