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看了一小半，無(wú)法共鳴，只能棄了。我對(duì)以韋斯安德森代表的一派凹造型的糖水風(fēng)格歷史喜劇毫不感冒。本片中的小男孩其實(shí)有著巨大的心理壓力，但卻被搞怪的幽默給遮蔽了，仿佛成人不愿意承認(rèn)小孩子在受苦，或者認(rèn)為小孩子記不住痛苦。類似的納粹題材，我寧愿看臟兮兮的戰(zhàn)地軍魂，寧愿看瘋瘋癲癲的美麗人生，寧愿看直面殘忍的鋼琴家，寧愿看改寫(xiě)歷史的無(wú)恥混蛋。

僵硬的表演，泛泛的講述，大抵歷史片就是如此。

推理情節(jié)太弱了，沒(méi)啥記憶點(diǎn)的劇…

【B】可供解讀性大過(guò)影像本身的吸引力，四個(gè)人物都有對(duì)應(yīng)精確的符號(hào)：卡琳本人是苦等神之救贖的忠實(shí)信徒 大衛(wèi)是沉溺于創(chuàng)作的避世者 馬丁是科學(xué)主義的推崇者 米納斯與姐姐之間則有著說(shuō)不清的曖昧與隔膜。孤島上的他們看似日夜為伴 卻都是用圓圈把自己圈起來(lái) 把不符合游戲規(guī)則的東西通通排斥在外 他們?cè)谶@孤島 在這伯格曼搭建的舞臺(tái)演著某種獨(dú)角戲。這個(gè)臨時(shí)的家庭因卡琳而組建 隨卡琳的精神信仰因上帝以蜘蛛面目出現(xiàn)的崩塌而崩塌 他們愛(ài)她 而她則把他們拉出圓圈 并迫使他們開(kāi)始直面神是否存在的終極問(wèn)題 末尾 伯格曼借角色之口說(shuō)出答案：愛(ài)是上帝存在的證明，愛(ài)即上帝。既然神不會(huì)以某種實(shí)體出現(xiàn) 既然愛(ài)有著促進(jìn)溝通和和解的能力 那么大概愛(ài)就是神救贖我們的方式。當(dāng)然借主角之口直接說(shuō)出來(lái)的旨意終究少了些東西

從小孩視角放進(jìn)納粹無(wú)理性狂歡并不稀奇，但是導(dǎo)演本人出演的希特勒是最出彩的最具waititi作者性的，從一開(kāi)始精神領(lǐng)袖到后來(lái)在jojo饑寒交迫時(shí)享受饕餮的分歧，在貢獻(xiàn)笑料的同時(shí)表現(xiàn)的是jojo對(duì)于納粹身份的自省和反思。片中可以看出Waititi在美學(xué)調(diào)度上的進(jìn)化，玩弄景框內(nèi)的元素，像是媽媽的鞋，和屋頂?shù)难劬?。值得一提的是，jojo經(jīng)常出現(xiàn)在框內(nèi)，雖然故事中Elsa被困在墻里不見(jiàn)天日，但是jojo才是那個(gè)被框在體制內(nèi)的人。劇本質(zhì)量非常不錯(cuò)，有荒誕幽默也有措不及防的悲傷，Scarlett Johansson和Sam Rockwell各自都有不少高光戲。(nouveau cinema)