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舊好萊塢制片廠體系之下的”垮掉的一代“，在《無因的反叛》中，詹姆斯·迪恩的”明星“特征構(gòu)成了新/舊好萊塢在美學(xué)上的分水嶺，令他不同于其他觀眾的是他的表演風(fēng)格有別于那些感傷的，戲劇的舊式表演（娜塔莉·伍德即是一個(gè)例證）。他以模仿警笛聲開始和結(jié)束，嘲諷這種已經(jīng)存在的制片體制與舊式的連續(xù)性剪輯。 《無》無盡的黑夜是一場噩夢，而尼古拉斯·雷則是一名過度者。無論是《高于生活》還是這部，總是折射出對(duì)于時(shí)代的焦慮，表現(xiàn)在男性氣質(zhì)的異變之上，迪恩既不同于海明威，又不同于約翰·韋恩，然而在雷的處理之中，卻總是將人物的反叛行為視為一次心理治療，固結(jié)者對(duì)“正常“原生家庭的Nostalgia，并在最終被家庭——準(zhǔn)確來說是父親——拯救，令《無》變成了一部不可能的西部片，如同格里菲斯天文館中的光學(xué)儀器，折射著經(jīng)典好萊塢星系的局限

再見，十年。再見，朋友。

吉姆同學(xué)明明是個(gè)正直善良的好青年。

Joey and Rachel ??!

《無因的反抗》在今天更多的是作為詹姆斯·迪恩的代表作而被記住。這是好萊塢第一部正視青少年問題的電影，基于羅伯特·林德奈博士纂寫的個(gè)人經(jīng)歷改編而成，講述了24小時(shí)內(nèi)發(fā)生的事情，杰出地描寫出當(dāng)時(shí)美國青年的思想混亂狀態(tài)，并成為反映二戰(zhàn)后美國年輕人的經(jīng)典。