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這一次，電影成功每秒鐘撒謊120次，透過窗戶看向另一個世界，電影從未離觀眾這樣近，不知是李安的細(xì)膩不適合拍動作片，還是薄弱的劇本撐不起這些情感，如此止步中途，到底是一次偉大而無用的實(shí)驗(yàn)。

紀(jì)錄片應(yīng)該記錄，bgm可以不要強(qiáng)行煽情么？犯罪坐牢天經(jīng)地義搞得一個個都有天大的委屈似的，那么多人都被逼無奈也沒去犯罪就你有理噢、給犯罪分子家屬搞那么煽情，你有一點(diǎn)鏡頭給被害者和被害者家屬嗎？

3星給這平庸的劇本，多1星給這個技術(shù)。美媒當(dāng)時(shí)評價(jià)炸了，本來還很擔(dān)心是否真的很糟，所幸看完後鬆口氣，撇開劇情不談，這部已經(jīng)是李安導(dǎo)過最有模有樣的商業(yè)片了，動作戲進(jìn)步很多，臺灣只有60幀2K3D，在暗戲上完全不會有看不清楚的問題，威爾與威爾之間的對打配合60幀的畫面幀數(shù)，細(xì)節(jié)都看的很清楚，不會有拳腳過快而看不清楚的問題。上個世紀(jì)寫好的劇本，拿到這個世紀(jì)拍，本身就有一定的斷層，李安接下這個劇本，唯一能做的就是置入他最常探討的父與子關(guān)係，會接下這個劇本一方面也是想用他的最新技術(shù)拍一個徹徹底底的商業(yè)片吧，也許雙子殺手的劇本配不上這個技術(shù)，但至少這部完成了比利林恩所沒做到的，至於成功與否就交給票房做決定了，就看你用什麼角度看待這部片，單以技術(shù)來看這部片的話我願意給過。

蜉蝣對楊超的采訪，后者會說“這是一部十分挑觀眾的電影”，說這個話的前提可能恰恰代表了國內(nèi)藝術(shù)電影制作的觀念——對觀眾的不平等、提前設(shè)定自己藝術(shù)觀念高人一等（高級）。導(dǎo)演又形容《野餐》是一種影像和文學(xué)的混搭，而自己的詩是完整了敘事，所有的影像是在“造物”，這種預(yù)先解讀的創(chuàng)作方式充其量算是一種藝術(shù)品的創(chuàng)作方式，但不可否認(rèn)是對觀眾感受的漠視。于是我看到的也剛好如此，李屏賓確實(shí)提供了一種極美而技巧卓越的長江影像記錄，電影時(shí)間的緩慢流淌與船只逆流而上的體驗(yàn)互成一體，但這種美仍是一種類似“國家地理雜志”的寫實(shí)美感，與電影的朦朧、留白詩意敘事仍然是割裂的。所以仍舊是自說自話（甚至自high）的電影，模糊和象征到令人不解的程度，逐漸清晰的主敘事和“謀殺”的類型片式橋段與只為美的影像構(gòu)成一出文藝青年長江逆行游記。

小時(shí)候看的。石庫門房子左鄰右裏。滬語很本土化很生活化。演員搞笑特別是雙字輩的。