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雖然還是覺(jué)得臺(tái)詞、故事情節(jié)都前言不搭后語(yǔ)的，但是安東尼奧尼的這部作品還是蠻精彩的，可能拜彩色電影的形式所賜吧，色彩的精巧運(yùn)用勾起了觀賞的欲望。工人有工人的苦衷，資本家有資本家的沙漠，一者活在抗?fàn)幍钠v里，一者活在空虛的牢籠中。工業(yè)對(duì)人的異化、現(xiàn)代社會(huì)讓人心空洞，四顧茫然、無(wú)以告慰。

還差一集就大結(jié)局了 未看先贊吧 發(fā)現(xiàn)了一串兒的好演員啊

2021.3.6 美輪美奐

極地惡靈第一季之后，又一部關(guān)于船的犯罪劇，整體節(jié)奏還是挺棒的，最后一集那場(chǎng)船艙里的追殺戲不錯(cuò)，就是美術(shù)設(shè)計(jì)上比起極地惡靈還是差了點(diǎn)，塞進(jìn)導(dǎo)彈發(fā)射倉(cāng)這招過(guò)往那些潛艇電影都沒(méi)試過(guò)吧。

得看了《紅色沙漠》才能明白卡爾維諾在《煙云》里描寫(xiě)的是怎樣一番景象。兩部作品都對(duì)主人公處在的tuned in subjectivity的相似狀態(tài)有十分細(xì)膩的表現(xiàn)。前者靠多變且多義的色彩（觀眾無(wú)法解讀這些色彩的準(zhǔn)確含義，因?yàn)閷?dǎo)演就希望通過(guò)一種不可解讀的媒介來(lái)創(chuàng)造主人公與片里片外全部人主觀性之間的間離感，但這些色彩又允許觀眾不用通過(guò)理性就能直觀地看到主人公心理呈現(xiàn)出的種種改變）；后者則靠時(shí)密時(shí)疏的形容詞運(yùn)用及仿佛面向讀者講故事的第一人稱敘事來(lái)反映了主人公主觀心理的一些細(xì)微的變化。兩個(gè)作品的主人公在結(jié)尾（分別通過(guò)情人和自然）暫時(shí)地?cái)[脫了困擾囚禁自己的意象，但這種解脫注定是短暫、反復(fù)的，因?yàn)槿魏翁与x個(gè)體主觀性（也是孤獨(dú)來(lái)源）的企圖都注定將失敗，而放不下期待的我們又將永遠(yuǎn)嘗試下去。