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1.飛車，搏斗，槍戰(zhàn)，墜落，VS美女；2.恐高癥慎入；3.逆襲的真狠，一點(diǎn)不留情面，看不下去了；4.不要小看文職，他們不只會(huì)作報(bào)告和訂會(huì)議室；5.日內(nèi)瓦到巴黎到西班牙，古董車、磚石街道、路燈、黑傘、尖頂房子。。。ps,沒有人的死是正確的

A / 地景中的諸多物象都被勾勒出運(yùn)動(dòng)線條，形成一種平面的幾何韻律。某些時(shí)刻，這些平面凝結(jié)成屏障，被揭示為敘事的切分點(diǎn)，由此構(gòu)成現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)之間的朦朧界域。孩童在這些界域劃定的迷宮中遷徙游蕩，相繼消失于時(shí)空裂縫中。而在成人世界，鏡頭與聲音不斷定位、擺置著地景，卻又通過這種敏感的空間張弛將目光提煉為一種焦慮。在測(cè)定的不可及中，隧洞里的涂鴉才如拉斯科壁畫般野蠻而神圣——它并不指向某個(gè)與當(dāng)下必然呼應(yīng)的過去，它標(biāo)記著：為何神秘依然存留，為何神秘必須存留。/ 二刷：卷筆刀×手搖聲×推鏡，足球×鳥鳴×追球人×跟拍，落日背影×水聲×漫漲的配樂……并不過多編織線索，而選擇區(qū)分元素匯聚成“結(jié)”的速度。最后固定鏡頭×目光上揚(yáng)×塑料帽×質(zhì)感驟變的水滴聲便是這種源自微觀粒子卻又在瞬間無限膨脹的運(yùn)動(dòng)。

動(dòng)作和追車場(chǎng)面很棒，男主很帥 失憶特工自我認(rèn)知的故事，踩石計(jì)劃有點(diǎn)不知所云

如此直接推搖，鏡頭像一個(gè)裝置，于是表演和敘事就成了導(dǎo)演的裝置（呈現(xiàn)一種事物的狀態(tài)）。這樣對(duì)觀眾來說，兩個(gè)要素變得重要，時(shí)間的元素和空間的元素。它討喜的地方在于對(duì)時(shí)間的把握，然而對(duì)我來說整體軟綿無力，缺少力量，則因?yàn)榭臻g上的時(shí)代特征做得不好，空間選擇還不夠“裝置”。

這是一部孤獨(dú)的電影，有時(shí)會(huì)讓我想起香港電影里的臥底，這是一種被所有的社會(huì)關(guān)系遺棄的孤獨(dú)。我是誰？我他媽的是誰？你他媽的知道我是誰不？沒有回音，只有槍聲。