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佐杜的未來(lái)感太邪典了，電影還可以這樣拍，越來(lái)越覺(jué)得沙丘沒(méi)有拍成是影史最大遺憾

成龍?jiān)诹_維時(shí)期最好的一部之一，功夫片一般都喜歡在學(xué)拳這塊來(lái)點(diǎn)創(chuàng)意，本片的靈幻風(fēng)格比后來(lái)的鬼打鬼系列要早不少。最激動(dòng)人心還是成龍破十二羅漢陣，年輕氣盛的他可以在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭里連續(xù)打斗不用剪輯，讓人看得實(shí)在過(guò)癮。許多鏡頭干脆就采用主觀視角，讓拳或是棍直接向鏡頭打來(lái)，在功夫片里也是少見(jiàn)。

仍然專注于一種纖細(xì)和敏感的日本式的感知力。小津的劇本思路是，以家庭為承載，呈現(xiàn)囊括鄰里在內(nèi)的美好人情關(guān)系，雖然這種人情有其固定模式(心理學(xué)上來(lái)講，是父母和孩子的依戀關(guān)系)，但無(wú)關(guān)主體性在結(jié)構(gòu)中的剖析。 在美好而固定的關(guān)系中，會(huì)因?yàn)樯畋旧淼淖儎?dòng)給予關(guān)系的變動(dòng)，這個(gè)變動(dòng)是時(shí)間化的同時(shí)基于日本美學(xué)原則也是細(xì)微的，于是從細(xì)微處如何感知時(shí)間的流逝就是小津的美學(xué)追求——空鏡，鏡頭的動(dòng)靜相和，情景相依等，在細(xì)微處撬動(dòng)原先的固定關(guān)系。 當(dāng)然，zz視角而言，對(duì)小津，時(shí)間的微變是保守心態(tài)的面對(duì)進(jìn)步世界的猶豫和感懷，但永遠(yuǎn)都存在。

港片最好的時(shí)代，劉青云自然不必多說(shuō)，嘆20歲的黃卓玲演繹得如此的風(fēng)情

一切快樂(lè)的 喜感的 憂愁的 悲傷的都淡淡地交織在一起 穿插著明亮的閃光的片段 比如三個(gè)成人在夜里偷偷吃蛋糕 被起床尿尿的小孩子撞見(jiàn)； 比如一貫嚴(yán)肅的哥哥躲在門背后偷聽(tīng)妹妹對(duì)婚事；比如老兩口坐在門外吃點(diǎn)心談起女兒的婚事；比如小男孩想要的火車；但是一切又是那么積極地 向上的