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據(jù)說電影改編略掉原作批判日本發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的內(nèi)容，因此我邊看邊想如果是拍1938年重慶少女，1941年香港少女，1945年馬尼拉少女的日常，相較之下這種清淡溫柔的可以回去的日本鄉(xiāng)村？那個(gè)軍工廠那個(gè)大和號(hào)那個(gè)對(duì)抗暴力的說詞那個(gè)淡化的軍國(guó)背景……關(guān)於空襲關(guān)於炸魚關(guān)於平民我們還是看看《稻草人》吧。

去哪找這么熱愛可愛貼心的女朋友，不對(duì)，去哪找女朋友，去大街上問能不能請(qǐng)你喝點(diǎn)什么嗎。女主問男主能不能分擔(dān)電費(fèi)那塊，男主的回復(fù)估計(jì)自己都尷尬到不行吧，坐了一個(gè)晚上，太他么尷尬了。不過結(jié)尾還是挺有代入感的。

周末兩天將3部刷完，最大的感受就是拍不好恐怖片真不該全怪廣電，什么不能成精不能有鬼，你看這9個(gè)故事，哪個(gè)沒有鬼，但哪一個(gè)恐怖？當(dāng)然，每個(gè)故事都發(fā)生在晚上，還一定要扯上凌晨三點(diǎn)，編故事的人真心不容易，所以這又是一個(gè)持續(xù)下坡的系列，估計(jì)不會(huì)再有4了。說是系列，其實(shí)故事之間的聯(lián)系完全沒有，走的還是那種突然出現(xiàn)，一驚一乍的老套路，而且由于篇幅短小，各種唬人造型的鬼出現(xiàn)的都太快，沒有了懸念和未知，自然恐懼感很弱，第一部已經(jīng)很爛了，但勝在頭兩個(gè)故事的設(shè)定很新穎，第三個(gè)故事完全就是罔顧邏輯的瞎反轉(zhuǎn)，而且開啟了靠“原來跟我在一起的人早就死了”的奇葩模式，后面兩部多個(gè)故事都沿用了，而且都是經(jīng)不起推敲，缺乏細(xì)節(jié)的生搬硬套，再加上特效很渣，缺乏直面暴力場(chǎng)面的勇氣和能力，第三部后兩個(gè)故事還走起了“文藝”模式，沒勁！

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海綿寶寶和派大星 代表著孩子的無限想象、童真、快樂。 章魚哥和蟹老板則像代表極端化的成人進(jìn)行調(diào)和。