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《紐約的一個雨天》中的柴勒梅德是一種自戀沉溺，然而在《里夫金的電影節(jié)》中，即便伍迪在延續(xù)自身的喜劇風(fēng)格以及歐洲電影cosplay秀，但我們終于看到了一種“危機(jī)”，并不是他90年代創(chuàng)作生涯中期被費里尼，伯格曼建立起的形而上危機(jī)，不是被他預(yù)演了多次的死亡，或許僅僅是一個沒有反應(yīng)鏡頭的結(jié)尾，一種被華萊士·肖恩飾演的“Mort”禿頂，肥胖的丑角形象呈現(xiàn)的Awkwardness，伍迪完全通過文本將災(zāi)難般，永遠(yuǎn)不會完結(jié)的電影節(jié)呈現(xiàn)為一個處在地獄之中的身體，又在其傳統(tǒng)藝能的三角關(guān)系以及紐約的擬人替代物中得到了片刻解放。但它并不存在，模仿的黑白影像從扁平的構(gòu)圖上呈現(xiàn)了在鏡頭語言上與其心目中的萬神殿之間的界限，或者本身取消了奧森威爾斯的景深鏡頭。但無論如何，這場戲都將結(jié)束于一聲嘆息。

感覺未來會發(fā)生這樣的事

這個名字就叫“死亡”的小老頭，竟然靠嘮叨把死神煩走了。好像突然發(fā)現(xiàn)了伍迪艾倫延年益壽的訣竅？

嗯 想了想 它只是一直走過來 我用跑的好像可以

影迷的真實時間總會被電影時間占去大半，電影記憶很容易和生活記憶在夢里糾纏，一邊喟嘆失去的生活可能，一邊感嘆電影的美好。對影迷而言，電影造夢，電影節(jié)是脫離現(xiàn)實的理想生活，充滿幻想和未來。影片前半段戲仿和劇情結(jié)合緊密，妙趣橫生，連接電影和人生、過去和未來。充滿可能性的場域，正好配伍迪艾倫的倫理小故事，老頭的主角大多是中產(chǎn)知識分子，對女人充滿敬畏和憧憬，老頭又最愛揶揄男人自尊，打趣男女之事，只是這次的故事套路無聊。大概是因為戲仿太精彩，導(dǎo)致現(xiàn)實部分太無趣。路易·加瑞爾片中用著老爹的名字菲利普，老頭這一通擠兌。