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他們?nèi)戆l(fā)光，一對(duì)對(duì)跑到樹林深處，野合去啦

別捧殺，我覺得是撲了，婁燁還是適合劇情線簡單點(diǎn)的片。風(fēng)格和技法是一貫的婁燁式高級(jí)，但敘事上懸疑和情感兩條線互相拉扯、都不圓滿，尤其是人物也太莫名其妙了，幾乎都缺乏可信的行動(dòng)邏輯，驚艷的情緒性片段根本無法連綴起來?，F(xiàn)實(shí)主義的核心在于將人物置入“真實(shí)”的社會(huì)關(guān)系中，對(duì)官商勾結(jié)欲說還休般的模糊指涉還遠(yuǎn)遠(yuǎn)還談不上現(xiàn)實(shí)主義。

第一次大三，第二次資料館看大屏幕。大學(xué)時(shí)候見識(shí)短，只能接受顯而易見的美，很難讀出影片的內(nèi)涵。而現(xiàn)在再看本片，簡直驚為天物，被拉魯超凡的想象力和后現(xiàn)代插畫風(fēng)格所折服。經(jīng)典之所以經(jīng)典正在于它常常在我們的知識(shí)范疇之外，等在未來的某一天讓我們發(fā)覺，讓我們驚駭。

風(fēng)格化影像依然是婁燁敘事的核心推動(dòng)力，手持鏡頭直視的是瘋狂的金錢世界：個(gè)體時(shí)間被重塑，集體空間面臨暴力遷拆，匯合指向歷史時(shí)空的失序和不可靠。社會(huì)事件不是布景，而是施力點(diǎn)，逼迫肉身成為抵抗資本侵蝕的脆弱武器，情欲是人格的異化。所以沈查革掉不僅是十八禁，更是我們使用身體自由表達(dá)的權(quán)力。不過諷刺的是，戲內(nèi)外的“破碎”達(dá)成了某種更魔幻的互文，防不勝防。風(fēng)中有朵雨做的云，連焚身奔跑的欲望都要被剝奪。

題材構(gòu)想、達(dá)利式的超現(xiàn)實(shí)畫面以及配樂，加起來要超過故事本身，結(jié)尾比較倉促?zèng)]有更深入的挖掘。外星人的耳機(jī)是人類尋求進(jìn)步的渠道，類似《2001太空漫游》中的黑石碑，是一種神諭。這種把人類降低成食物鏈最底層的思考可以對(duì)比和《海豚灣》來看，會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)動(dòng)物的一些態(tài)度僅僅是自大自私的憐憫。