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在那一瞬間，徐來感受到了愛，一種因崩壞而真切、因恨而濃烈的愛，像漲潮的海水一樣將她深深溺死。在潮水退去后，徐來的心中卻升起火焰，當男人的愛開始消失時，她的愛卻開始了。這份愛是穿腸爛肚的毒，他們會萬劫不復。于是徐來為了那一瞬間的愛，孤注一擲，獻祭了自己的一切，她帶著沉入深海的秘密和分手的決心，任由海水漲潮，將她淹沒，死無對證，了無蹤跡，最根本的罪證從此被徹底毀滅。當她的愛隨著生命結(jié)束而消亡時，男人的愛卻再次升起，無人見證那一刻愛的毀滅與重生。

不是，到底怎么回事，吳倩蓮到底是男人想象出來的斯德哥爾摩為愛癡狂文藝倒貼女，還是有主體性不惜一切不顧世俗也要滿足自己欲望的獨立女性？

【A】依舊鐘情于花式繁多的匹配轉(zhuǎn)場，也熱衷于制造視線的近距離“不在場”凝視，更執(zhí)著于跨時空的場景聯(lián)結(jié)。某些段落仍需要利用刻意的奇觀來維持觀眾的注意力，比如前半段審訊室里的偽裂焦鏡頭，搞那些花里胡哨的排列組合真心沒有必要....可大部分情況下還是能看見他的收斂：兩段式的結(jié)構(gòu)無需像《小姐》那樣用字幕注解，山海之意僅靠地域特征就能完全領會；工整對仗的文本結(jié)構(gòu)不再強調(diào)奇情反轉(zhuǎn)，粘稠而危險的情欲交替遞進才是重點；視角從死物內(nèi)部發(fā)出，但信息時代下的凝視主體也曾短暫擺脫了導演意志的束縛。以及結(jié)尾，讓影片結(jié)束在張?？〉慕^望搜尋中，而非沙堆的崩塌中。似乎區(qū)別于《蝙蝠》結(jié)尾對物件的完整利用，本以為是樸贊郁平庸發(fā)揮的證明，轉(zhuǎn)念一想又像是他對這份感情篤信不疑的證據(jù)，一切交給場景內(nèi)的人物就足夠，對他來說已是極大的進步。

〈四星半〉Jim Carrey和Cameron Diaz魅力鑒賞片。尤其C，我一直沒get到她的美直到這部。

沒有特別喜歡但也還算可以，畢竟鏡頭語言和轉(zhuǎn)場真的很好看。另，男人的愛真的好無趣