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被稱作安哲最晦澀的作品，卻是其時空藝術的最偉大的實驗作品

終于終于終于結束了，大表姐和觀眾都解脫了。沉悶無聊拖沓到極致，即使在所謂青少年反烏托邦科幻電影系列中也首屈一指，獨樹一幟。這都怪圈錢鼻祖《哈利波特》最后一部揭開了潘多拉魔盒。

跟三年前拍的《大路》貌似很像——都是關于一個底層女子的悲慘經(jīng)歷，都是同樣的女演員（費里尼自己的太太）出演，但其實《卡比利亞之夜》是很不同的電影。與其說它執(zhí)著于刻畫現(xiàn)實，不如說它贊頌一種精神，這個癡情傻女子卡比利亞身上蘊含的頑強的生命斗志，這種精神在劇終卡比利亞邊走邊露出笑容時展露無遺。 所以電影是高度主題性和主觀性的，以至于某些場景，比如卡比利亞邂逅大明星，都顯得不太真實——其實也不用真實。另一場很“主觀”的戲，是導演濃墨重彩展現(xiàn)的天主教朝覲儀式，如此狂熱癡迷的信眾在費里尼的電影里比比皆是，所以可以說他除了馬戲團情結之外，也有一個很重的天主教情結。 比較清楚的是費里尼從這部電影開始真正告別了客觀現(xiàn)實主義，走向主觀現(xiàn)實的展現(xiàn)，也預告了《甜蜜的生活》的到來。

雖然只是國產(chǎn)山寨版的「槍火」＋「神探」，停車場內(nèi)一幫大佬走出來，還是非常銀河味；雖然只是惡趣味的小幽默，還是沒把觀眾當傻子；雖然不是古裝武俠，還是甩出了一批北上的香港導演幾條街。

故事波段：弱—較強—弱—較強—強—極強—極弱—非常強