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真好，在電影院看了35mm膠片放映，聲音是嵌在里面的紐扣，重音在電影院里擊打我每寸神經(jīng)骨骼。兩個(gè)人坐在房間里，時(shí)間流逝，記憶通過(guò)聲音浮出水面，但是沒(méi)有眼睛，不在可以看到的部分里，所有的記憶都只能通過(guò)想象發(fā)生。直到放下手臂，感受身體被抽空的瞬間絕對(duì)的靜止。我想多半是因?yàn)橛洃浭遣豢梢悦枋龅模荒鼙桓惺?。如果沒(méi)有那個(gè)看起來(lái)會(huì)在賈樟柯電影里出現(xiàn)的飛船就會(huì)是完美的。［ifc center］

發(fā)現(xiàn)製作人挺愛(ài)用古典音樂(lè)，第三集出現(xiàn)了巴赫G大調(diào)。

這次是往聲景方面探索有點(diǎn)意外噢，用聲音營(yíng)造歷史的回魂避免了跨文化創(chuàng)作的大部分尷尬，且保有了擅長(zhǎng)的氛圍營(yíng)造，邦哥不愧是邦哥，厲害厲害。不過(guò)就算這樣，仍然在表述遙遠(yuǎn)文化時(shí)簡(jiǎn)化了，抽象了，沒(méi)有在故土拍的那樣層次豐富了。于是老練精準(zhǔn)的視覺(jué)呈現(xiàn)還是很關(guān)鍵的，構(gòu)圖與配色都過(guò)分精致；我禁不住查場(chǎng)景數(shù)，差不多30個(gè)（關(guān)聯(lián)空鏡頭一組算一個(gè)），不僅每一個(gè)場(chǎng)景都發(fā)揮了（大概是建筑學(xué)習(xí)帶來(lái)的）空間流動(dòng)感，場(chǎng)景的排列也有結(jié)構(gòu)，有空間美，絕對(duì)是下足功夫了。

每一集和每一集都差不多，劇場(chǎng)版也都差不多，口袋怪獸越來(lái)越是把熱血去掉的七龍珠了，竟然還有一部劇情都不帶改的新片，這玩意是怎么火這么多年的？

簡(jiǎn)單點(diǎn)理解，就是一個(gè)異鄉(xiāng)人在他鄉(xiāng)與本地的歷史記憶產(chǎn)生的情感共鳴，只不過(guò)用了大量先驗(yàn)的，神秘主義的，模糊敘事邏輯的方式去表達(dá)，這也是阿彼察邦首次離開故鄉(xiāng)泰國(guó)去哥倫比亞拍攝這一長(zhǎng)片的心態(tài)吧。