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視聽語言這么巧運匠心，布景美術(shù)都太講究了，并不是大家刻板印象中的話劇式電影。劇作有點松散，像經(jīng)典蘇聯(lián)笑話段子大全，可能那個時候好萊塢三幕劇的創(chuàng)作方法還沒傳進來，但現(xiàn)在-回憶兩線倒做得很好，很reflexive，關(guān)于反思的反思。人物，尤其是司馬壽先這個人物做得很好，很搞笑，想起群魔的主角，酸腐的知識分子，用點阿q精神和運動抗衡，“能屈能伸、以柔克剛”，軟弱但善良。講歷史“指鹿為馬”講得太好啦，hwb開始聽得津津有味，聽完后立馬翻臉。還有牛三說的“原來他們內(nèi)部也有矛盾！”題材沉重，也能寫成喜劇，可是這種荒謬的重量，用黑色幽默來形容未免太輕易了。哎。后半段我不太喜歡，因為那個年代所有男女關(guān)系都會被拿出來羞辱，讓人想起小學(xué)。整個文革，也和小學(xué)里發(fā)生的鬧劇差不多。

我也不敢說是這劇越來越爛了，還是我的要求越來越高了……總之后面幾集我是開2倍速度看的，而最后兩集是開2.5倍速度看的……但是不看也不行，已經(jīng)成為一種習(xí)慣了~最終季了，還是有一點戀戀不舍……

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。劇作確乎精妙，盡管有的地方過于戲劇化，但并不是那種一條道走到黑的強行編排。三組六個人物，三段式，前兩段標(biāo)題即劇透死者名字，且同時發(fā)生。第二段里教授與女子的反復(fù)擦肩而過卻互不相識、前兩段令人猝不及防的意外死亡都契合于阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結(jié)構(gòu)也與此前大為盛行的多線索交叉敘事（尤其是伊納里圖的隔閡三部曲）異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結(jié)局，諒解與愛才是解決沖突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾填補的空白，在情節(jié)劇的框架下，串聯(lián)起多種議題，如德國與土耳其的司法制度、移民群體內(nèi)部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前后對仗與照應(yīng)也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(8.5/10)

「共通の敵はあやふやな猥褻な日本國」

臺詞精辟，演技精湛，令人擊節(jié)稱賞。在無可奈何的世道下，善良的人相擁取暖，能安然渡劫的人都具備苦中作樂的堅韌與達觀。