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敘事中規(guī)中矩，比較笨拙和做作，勝在歷史創(chuàng)痛可以大膽言說，糟糕的是劇中女性幾乎都作為符號(hào)和塑造男主的工具出現(xiàn)，毫無性格，遑論完整的人物。有一點(diǎn)值得玩味的地方是，男性導(dǎo)演的這類敘事似乎存在某種公式一樣的表現(xiàn)手法，即男性個(gè)體被時(shí)代戕害，命運(yùn)被政治風(fēng)暴碾壓之后，一切美好堅(jiān)固的東西被徹底擊碎，由此產(chǎn)生的信仰崩塌和精神創(chuàng)傷則為后續(xù)一切墮落放蕩沉淪都披上了一層溫情脈脈的正當(dāng)性外衣，觀眾不經(jīng)意間被此種強(qiáng)烈表達(dá)所捕獲，對(duì)負(fù)傷的男性給予無限理解之同情，男性的個(gè)體責(zé)任從而得到豁免，連同走向自我毀滅之路也被賦予一種悲壯的宿命之美感。

偷過去再偷回來，發(fā)現(xiàn)了再裝沒發(fā)現(xiàn) 這個(gè)圣誕基本沒發(fā)生什么

暢銷書《行為的驅(qū)使力》的作者瑪格麗特·福特是位精神分析專家，為幫助她的病人比利，一個(gè)因賭博欠債、生命受到威脅的賭徒，她實(shí)地深入賭場了解賭徒的心理狀況，并在那里認(rèn)識(shí)了比利的債主邁克。油嘴滑舌的邁克滿嘴甜言蜜語，極力拖瑪格麗特下水。在邁克的誘引下，瑪格麗特自身的一部分似乎復(fù) 蘇了，達(dá)到了某種“解放”。她參加了一個(gè)所謂的賭博騙局，試圖從中漁利，但這個(gè)精心設(shè)計(jì)的騙局卻出了漏子：瑪格麗特不小心殺死了一個(gè)警察，這下瑪格麗特可虧大了。后來，瑪格麗特發(fā)現(xiàn)這一切原來都是一個(gè)大騙局，她被邁克坑了。為撈回虧掉的錢，瑪格麗特也設(shè)了一個(gè)局，卻被邁克識(shí)破，她不得不開槍將其打死。沒有了債主的瑪格麗特成了一個(gè)道地的賭徒，她用邁克教她的方法去獲得自己想得到的東西。

歷經(jīng)千帆，牽手的人還是你…

和安哲的風(fēng)格好相似，只是索拉納斯的南方全是霧，對(duì)于霧有更深厚的迷戀