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略好于機長，略差于烈火英雄。 這片子應(yīng)該多年后再回眸的，看它是否能成為一段時期的標志記憶。標志著主旋律的一個新階段。

達達主義無理性的電影實驗 用高速攝影和低速攝影造成的失去莊嚴感的送葬隊伍和最后從棺材里站立起來的布爾林等等，在富有節(jié)奏感的剪輯中,構(gòu)成了一部既充滿想象力，而又荒誕無稽的達達主義的影片。 與《回到理性》相比較,《幕間休息》并不是利用了抽象的形式，而是利用了現(xiàn)實生活的素材。 然而，他們所共有反理性的藝術(shù)主張。 《幕間休息》中的視覺素材的現(xiàn)實時空,被有意識地剪亂,并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)。同時，那些次序顛倒的視覺片段本身也沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言 著名鏡頭:芭蕾演員是落腮胡子男人。 克萊爾在這里創(chuàng)造出“相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒”的奇異的視覺效果。目的就是要引起觀眾的哄堂大笑。 在雷內(nèi).克菜爾的達達主義美學(xué)追求中現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實性的。 ——外國電影史

這劇太割裂了。女主演技挺好，人設(shè)負分二逼，三十歲的人了穿回去和一堆小屁孩相處干的全是比所有人都更沒腦子的事。男主人設(shè)滿分，形象也很貼，偏偏演員掛著糟心黑歷史被一堆人罵。搞得這深情戲碼全都沒有說服力，整體大劇情的設(shè)定是好的，可是編劇像是年紀不大水平不夠填充不起來這個命題，細節(jié)都是硬往上套。演員吧，除了男女主和女主媽，以及裝矯情還可以的女三，剩下的沒有一個人的普通話發(fā)音是標準的，都不用再說念臺詞和演技的事了。

騎馬那場，真是性感。像是約了一炮

get到了張涵予除了硬漢以外的演技 袁泉的角色比中國機長里好多了