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安哲喜歡拍攝風景，至于原因為何，他曾在采訪中如此解釋：“我不清楚確切的原因，但我知道這些風景讓人覺得不可思議，并留給我做夢和想象的開放空間。” 這種創(chuàng)作偏好讓安哲的電影充滿流浪的氣質(zhì)，人們常常在行走、尋找或逃避。他們或是被現(xiàn)實驅(qū)趕，或是隨波逐流，或是去追尋某個目標。 在路上，他們體驗著生命的不確定性和悲傷，偶然中也有些許快樂。 —— 盡管他的電影建立在歷史和現(xiàn)實的基礎上，但風格確是形而上的哲思。所謂旅途、邊界和放逐，也是一種精神的流浪和邊界的探索。 歷史和現(xiàn)實，在一個人的思想和生活中延申。

2022.1.8，人間食糧觀影，非常細膩的兒童情感刻畫，我好像回到了童年。

BJIFF 對視、婚禮、結(jié)尾三場戲印象深刻。馬斯楚安尼和讓娜莫羅令人動容。

整部片看得可以說是非常壓抑

和新娘的初見、河邊婚禮、最后的電線桿和天空都是讓人嘆為觀止的場景和調(diào)度，國界這種人為劃定的可笑之物造就如此的時空悲情、而又要越過多少界限才能到達“家”呢？本是必死的人類卻在短短的一生之中以社會之名制造無數(shù)的麻煩和難題，而將這些具體境遇中的難題轉(zhuǎn)化為詩，便是藝術(shù)的神跡吧。