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果然還是法扎更對我胃口，德國風(fēng)格文學(xué)和我風(fēng)水不合。 我后來想，從審美和生活態(tài)度上，我有一種打底的樂觀主義，就像在演到莫扎特被陷害身處窘境的時(shí)候，做了一個(gè)串場的互動(dòng)。在極端的惡劣之中我也會做一些美夢。法國文學(xué)里面也寫苦難，那困境也存在，但是他們的態(tài)度是：是啊，所以呢？認(rèn)識了一切但是仍然要自由盛大地活著。

淺薄 無趣 博人眼球 令人厭惡

我的笑點(diǎn)好奇怪，每當(dāng)古板的Hank被辣眼睛以后情不自凈發(fā)出“uh”的時(shí)候我就覺得好好笑。好愛露安和波比～

即便張揚(yáng)用真實(shí)人物自我還原演繹以及置景舞臺化打破真實(shí)感的方式來貼近人物和從另一層面抒發(fā)主角情感，但這些形式上的創(chuàng)新依舊抵不住賈宏聲自我本人的魅力，自他一開始直視鏡頭，那份真誠坦蕩的眼神就將自己托付給了觀眾，正因?yàn)檫@份真誠的存在，才在逐漸還原事件的過程中，愈加糟糕的要求沒有激起觀眾的反感，阻擋對這個(gè)人物的進(jìn)步一思考。在旁白與真實(shí)事態(tài)交織的敘述中，賈宏聲自我的內(nèi)心與外界的評價(jià)搭造了一個(gè)平行的運(yùn)行軌道，相互對照，又不互相干擾，令觀眾自我去挖掘內(nèi)容，正是這一不激起矛盾劇作結(jié)構(gòu)的存在，電影才能在圍繞家庭變故的情況下，卻始終沒有發(fā)生情感破裂，賈宏聲才能自我的追溯回憶以及反思，最終達(dá)到了最后的和解，而這一做法也貫徹了電影一開始就確立的目標(biāo)——自己的追溯反思。但在現(xiàn)實(shí)來看，最后和解好似主創(chuàng)們送給他的祝福。

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