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上海紀(jì)實也是做過一些事的

把幾任妻子當(dāng)提款機，孩子像球一樣踢來踢去，偷葷是家常便飯，虐童往事讓家人三緘其口，牢里每次過節(jié)還能把全家逼來陪他一起，有沒有殺妻先不說（根本沒啥好懷疑的），此人manipulate people的能力肯定比電視里拍得好。幾個孩子尤其是養(yǎng)女，在道貌岸然的父親的陰影下，體現(xiàn)出來的與其說是驚人的生存策略，不如說是強大的自我麻痹能力。反過來想，如果是妻子殺丈夫，還會有這么多的辯護資源嗎？這個被Peterson迷住的女剪輯師，就像給“羅芒醫(yī)生”寫信的那些女人一樣，我始終不明白為什么在罪惡的那么多種吸引力中，人們最常中招的卻是最low的不誠實

比較驚喜的是災(zāi)難前的鋪陳居然少見的拍出了點戲味（光這點就完爆Emmerich），愛情線與戰(zhàn)友線都雖然捎不到癢處但是至少看得出誠意，尤以戰(zhàn)有線出色，黑人演員功不可沒。而愛情線則加入了政治陰謀，雖然是學(xué)齡前水準(zhǔn)，但至少反派反的讓人生厭了。但男主角的演技可謂無力回天。最後特效出奇長，不錯爽。

演員和故事都非常好，剪輯怎么這個樣子

通觀全片，100多分鐘的時長在觀感上被壓縮到一個小時左右，這應(yīng)該來源于兩點，一是蒙吉讓所有的故事都發(fā)生在一天之內(nèi)，情節(jié)一個接一個；二是影片在每一個情節(jié)中都在使用懸疑策略，你完全猜測不了故事會向何處驅(qū)使。 當(dāng)一個導(dǎo)演用最大的現(xiàn)實手段來展現(xiàn)現(xiàn)實，他心中對于電影的敘事手段應(yīng)該非常自信。