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象征資本入侵的巴亞圖，錯位的荒蠻；凝望故土和手風(fēng)琴中的眼淚

馬特爾長片處女作，情節(jié)很小，將人物盡數(shù)引導(dǎo)至同一個場景進行化合，然后再支出去分別結(jié)束，僅出現(xiàn)過兩次的沼澤意象就很明確了。幾場戲都對準了執(zhí)行動作身體部位，密集的近景快切，群體性的放大，嘈雜的、粘稠的。還有聲音設(shè)計也非常出彩，末了的空鏡靜默很戳人。只是沒想到孩子也摔進了沼澤里，殘忍得過于真實。

我們是鋼筋水泥森林里饞喘的小小人兒,我們擁抱著我們的疼痛我們擠壓著我們的干癟我們揮霍著我們的虛情,我們的靈魂只賣兩元一個,,于是我想去草原,那里會有最淳樸的人與最烈的酒,在天與地相接的地方,踏著彩虹上路,頂著鳥獸奔跑,伴著細風(fēng)淺草舞蹈,與每一個分不清猴年馬月的黑夜又白晝保持天荒地

23.5.27大光明//阿根廷人帶娃，綿延無止境的窒息。

不是很喜歡的一部黑澤明。聚焦于“失落”的人群，悲慘的生活天真的妄想很讓人觸動。頗具有油畫色彩的布景不斷提醒我這仍然是黑澤明風(fēng)格的作品。由于故事場地極小，舞臺風(fēng)格十分明顯。乞丐、酒鬼、蕩婦、悍婦，自私，多舌的一群仍有生存能力的人對照小六智障的純凈，對照老人寬厚，還能讓人相信有美好的存在。有真情實意的愛意，隱忍不拔的母愛仍是充斥任何角落的。不管是精神失常，還是茫然無措，亦或是感到絕望，人都要有絢爛的幻想和信仰的，用以擺脫當(dāng)前受的痛苦。影片的配樂還蠻出彩的，歡快的節(jié)奏反襯悲慘的世界。小六和乞丐的存在，是有呼應(yīng)關(guān)系的?？蓱z之人必有可悲之處，悲其不幸，悲其不爭，悲其自墮。