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塔可夫斯基七部長片里我相對觀感最不好的一部，給我感覺就像伯格曼評價塔：他后期的電影只是在重復(fù)之前的自己。《鄉(xiāng)愁》給我的即是這種感覺，是前作里各種符號的堆砌：《盧布廖夫》里對宗教的苦難式質(zhì)疑到接受、《索拉里斯》里以雨與水作意識流動的意象和突出人類個體局限性的結(jié)局、《鏡子》里對記憶與未來時空的非線性闡釋、《潛行者》里對人類自以為能掌控終極命運的嘲弄。如果說還有什么讓我對本片的觀感有所負面影響的，就是這部電影更徹底地暴露出了塔對女性角色一直以來視角受限的安排：永遠都是男主角借以尋求救自我救贖的情節(jié)機器，永遠會死心塌地把自己完全交付一樣奔赴向男主角，永遠缺少主體性的自我意識。這在塔其他作品里（《鏡子》除外）不很明顯，卻在這一部里暴露無遺。

小小的改變原著童話故事的劇情，確實是有了新的創(chuàng)新~這種復(fù)古的動畫風格，真是讓人懷念~~

游戲做出來我也不想玩兒 兩邊都耽誤

當時看完就沒什么印象，太狗血了。

最后那幕場景好震撼！在詩人回憶的畫面中，他離鄉(xiāng)背井，妻兒在俄國鄉(xiāng)下遙望著他。而在結(jié)尾處，目光方向被反轉(zhuǎn)，他在妻兒的位置上，望著不可及的思念者。鏡頭拉遠后，我才發(fā)現(xiàn)，詩人背后的家和風景，是利用透視關(guān)系構(gòu)筑的微縮布景。一切實則都被置于教堂內(nèi)。太天才了?。ㄓ浀谩稜奚分幸渤霈F(xiàn)過類似的場面。）當我細想這個家和教堂結(jié)合的異質(zhì)空間有何隱喻時，理解了詩人為何一直在追尋索絲諾夫斯基的蹤跡：人在異鄉(xiāng)，就像把樹移植到另一處土里。那些根系發(fā)達的樹，是很難成活的。